В графе "жанр" режиссер прописал двойную конструкция "Трагифарс. Кино". Говорит, хотел как под увеличительным стеклом рассмотреть тончайшие, малейшие внутренние ходы, сомнения героев.
"Тартюф" Мольера, одно из самых универсально поучительных произведений мировой литературы, поставлен в театре Моссовета, руководителем театра Евгением Марчелли. Семейная история о том, к каким тяжелым последствиям может привести безрассудное доверие одному не весть откуда взявшемуся субъекту. Причем всю семью привести, включая тех, кто ему и не доверял, и даже точно знал, что он притворщик, корыстолюбивый подонок. Пьеса и любой спектакль по этой пьесе – это универсальное предостережение. Ведь Тартюф – неплохой психолог, он ведь свою аферу точно реализовал бы полностью, если бы не вмешательство короля, королевского посланника. Над нами царствует монарх правдолюбивый, декламирует посланник. Мольер, увы, сочинял при короле и в сущности для короля. Мольер был гений, но он был угодливый гений. И очень кстати в данном случае финал спектакля в театре Моссовета изменен так, что именно к этой мысли и приводит: обманутому, кроме как на верховного правителя, и понадеяться-то не на кого.
Евгений Марчелли – известный любитель прочесть классику не буквально, по-своему, вытащить на поверхность неочевидные смыслы. Вот и взявшись за Мольера, он обратился не к более привычным нам стихотворным переводам, но к малоизвестному прозаическому. "Мы сделали переакцент, она потеряла легкость, потеряла сатирический оттенок, она перестала быть комедией. Для меня это очень трагическая история, трагифарс", – поделился режиссер Евгений Марчелли.
Оргон приводит в дом молодую жену Эльмиру, которая кардинально меняет жизнь его и домочадцев: молодость, энергия, праздник, вечеринки, разодетые гости, бесконечные шумные радости. Чем вносит в жизнь мужа диссонанс и смятение. Из одиозного персонажа Марчелли превращает Тартюфа в исполнении Виталия Кищенко в катализатор, который необходим хозяину дома, чтобы провести самого себя через смелый эксперимент женитьбы на молодой девушке и дальше – принять или отторгнуть случившееся. "Спасибо Мольеру за то, что он написал великое произведение, и спасибо нашему режиссеру за то, что он заставил ходить по лабиринтам этого произведения, искать какие-то "измы". Мне это было очень интересно", – признался заслуженный артист РФ Валерий Ярёменко.
В графе "жанр" Марчелли прописал двойную конструкция "Трагифарс. Кино". Говорит, хотел как под увеличительным стеклом рассмотреть тончайшие, малейшие внутренние ходы, сомнения героев. "Вот если бы можно было посадить 10 зрителей, сузить все до максимума, и у артистов было бы всего лишь полметра, на которых они могли бы работать, мне кажется, в идеале это и было бы то самое кино, которое мне хотелось бы увидеть в этой истории", – рассказал Евгений Марчелли.
Существование на расстоянии вытянутой руки – обоюдный вызов для актеров и публики. Зрителям – не отвлечься, они в прямом поле зрения артистов. Для кого-то из актеров – это интересный эксперимент, кому то – дает органику. "Без наигрыша, без лишней игры, как на большой сцене, без подачи голоса – органику, очень сильную органику – при всей психологии, которая заложена режиссером", – отметила народная артистка РФ Ольга Остроумова.
В поиске новых смыслов Евгений Марчелли расставил акценты так, что всем знакомые герои получили шанс раскрыться по-новому. Шанс сломать шаблон собственного восприятия есть теперь и у зрителей.