На Paramount+ в декабре начал выходить сериал «Агентство» — американский ремейк французского сериала «Бюро», выпущенного почти 10 лет назад. Оригинальный шпионский триллер про закрытый мир секретных агентов стал большим международным хитом. Кинокритик Елена Зархина сравнивает оба шоу и рассказывает, насколько удачной получилась новая вариация
О чем был французский сериал «Бюро»
Первый сезон (всего вышло пять) шоу маститого шоураннера Эрика Рошана делился на три ключевых сюжета. Из многолетнего задания в Дамаске в Париж возвращался агент Гийом Дебаи (Маттье Кассовиц из «Амели»), где он жил и работал под прикрытием и вымышленным именем Поля Лефевра. В Сирии Дебаи не только успешно занимался сбором разведданных, но и успел влюбиться в местную женщину Надию (Зинеб Трики), доктора истории Университета Дамаска. Надия ничего не знала о реальной личности возлюбленного, а когда они снова встретились в Париже, герой продолжал оставаться под прикрытием: он радовался воссоединению с любимой женщиной, но подозревал, что их новая встреча в Париже не случайна.
Параллельно французское бюро занималось поиском пропавшего агента по прозвищу «Циклон» на задании в Алжире. По сообщениям он был задержан полицией за нетрезвое вождение, что невозможно для мусульманина. А потому начальство решило, что его то ли похитили местные террористы, то ли он сам инсценировал задержание, то ли в дело вмешались агентства других стран, нуждающиеся в обмене ценными кадрами в личных интересах.
Третья сюжетная линия касалась новозавербованной сотрудницы Марины (Сара Жиродо), проходящей подготовку для отправки в Иран, где ей предстояло под предлогом сотрудницы местного института сейсмологии получить доступ к сбору информации и возможной разработке ядерного оружия. В опасную и длительную командировку Марину готовил опытный Гийом.
Французское «Бюро» выглядело продуктом своего времени, которое удачно совместило историческое прошлое и настоящее, и вышло в эфир, когда отношения Запада и Востока вновь обострились. Так, именно в 2015 году произошелвзрыв в редакции издания Charlie Hebdo, выпустившего карикатуры на пророка Мухаммеда. Параллельно была организована серия терактов в Париже. «Бюро», впитав в себя накопившийся эффект страха и национальной нетерпимости, казался сериалом не просто актуальным, но и выстраданным. Тем более, что сюжет касался и других очагов военных столкновений в середине 2010-х — Сирии и Ирана, с которыми у Франции давние непростые отношения. Реальный новостной и исторический контекст сработал в «Бюро» в пользу достоверности рассказываемой истории.
Каким получилось американское «Агентство»
Создатели проекта Paramount+ выглядели многообещающей командой. За запуск отвечали Джордж Клуни (он же изначально метил в режиссерское кресло) и Грант Хеслов. Первый хорошо известен не только актерской, но и гуманитарной деятельностью, курируя несколько благотворительных фондов. Так, Клуни был активным участником урегулирования военного кризиса в Дарфуре в 2007 году и с темой межнациональных конфликтов знаком не понаслышке. Хеслов — опытный для шпионского жанра кинематографист, обладатель «Оскара» за основанную на реальных событиях драму «Операцию «Арго» Бена Аффлека и продюсер почти всех режиссерских проектов Клуни, с которым давно успешно сработался.
Первые две серии «Агентства» снял британец Джо Райт («Гордость и предубеждение», «Анна Каренина»), который в последние годы отошел от размашистого костюмированного кино. В следующих эпизодах его сменяют Зетна Фуэнтес («Снегопад», «Двойка»), Филип Мартин («Корона») и сам Грант Хеслов. Каждый снял по две серии сезона. Но звездная команда не спасает сериал.
Первое отличие американского «Агентства» от французского «Бюро» заключается в смене фокуса: уже на стартовых титрах звучит лирическая баллада Love is Blindness Джека Уайта из White Stripes, написанная чуть более 10 лет назад для «Великого Гэтсби» База Лурмана. Так шпионский триллер недвусмысленно дает понять, что детективный сюжет здесь уступит место истории любви.
Выбор Майкла Фассбендера на роль матерого агента тоже кажется более чем очевидным — роли замкнутых на все пуговицы героев даются ему особенно хорошо. Так, после перерыва в несколько лет актер вернулся с ролью наемного киллера в «Убийце» Дэвида Финчера. Это был не столько человек, сколько образ — вездесущий и неуловимый. Но если в фильме с виду скрытный герой вел беспрерывный внутренний монолог, в «Агентстве» актер играет немногословного агента будто с оглядкой на другую свою роль — безэмоционального робота в «Прометее». От того и сложно поверить в глубину его чувств к возлюбленной — таких сильных, что они способны обречь его на утрату всего, что ему дорого.
Другой важной чертой оригинального героя, сыгранного Кассовицем, был так называемый «синдром нелегала» — неспособность агентов по возвращению домой вернуться к прежней жизни, продолжая существовать в рамках созданной для них легенды и личности. «Агентство» отказывается от этого подсюжета, сразу бросая главного героя в котел шпионских игр.
В остальном первые эпизоды почти полностью копируют оригинал. География выбрана с оглядкой на день сегодняшний, но выглядит не совсем однозначно. Герой Майкла Фассбендера под кодовым именем Марсианин и вымышленным псевдонимом Пол Льюис возвращается в родной Лондон из многолетней работы в Эфиопии, интерес к которой со стороны британцев кажется не вполне понятным. Эфиопия — единственная африканская страна, которая никогда не была ничьей колонией, но именно здесь Марсианин встретил ту самую женщину всей своей жизни — преподавательницу истории Сами Захир (Джоди Тернер-Смит), с которой вновь воссоединяется в Лондоне. И которую он, как и его французский предшественник, начинает в чем-то подозревать.
Вместо Алжира в кадре фигурирует Белоруссия (снимали ее традиционно в Таллине). Там в пьяном виде задерживают агента британских спецслужб под прикрытием и кодовым именем Койот, который вроде бы не пьет из-за алкоголизма в анамнезе. И если в исламскую страну в оригинальном «Бюро» не могли отправить не мусульманина, то в Белоруссию явно мог поехать любой британский агент без проблем со спиртным. Получается, что ремейк просто скопировал сюжетную линию, которая здесь утратила всякую логику.
Вторая важная географическая локация сериала, который подобно «Бюро» старается соответствовать духу времени, — Украина. При этом проект избегает прямых высказываний о том, что происходит: откуда там русские, почему под их прикрытием работают британские шпионы и как с этим связан пойманный в Беларуси Койот. Как говорит начальник бюро в исполнении Ричарда Гира, он может выдать до 60% работающих на местах кадров — и ситуация обретет катастрофический масштаб.
Из-за авторской аккуратности и сюжетной изощренности оценивать «Агентство» сложно. Сериал вроде бы хочет быть актуальным, затрагивая болевые точки на политической карте мира, но не решается называть вещи своими именами. Хочет быть насыщенным и достоверным шпионским триллеров, но допускает ряд нелепых сюжетных решений. То, что так удачно работало в «Бюро», по максимуму использовавшем существующий контекст в реальности, в «Агентстве» пока выглядит неубедительно. Разумеется, у шоу есть шанс пересобраться, но и это ему придется делать с оглядкой на качественный оригинал, выходивший пять лет подряд.