Мыльная опера из бульварного чтива: 30 лет сериалу «Петербургские тайны»

На дворе 1993 год. Россия переживает тяжёлые экономические и политические изменения. В октябре дело доходит до штурма «Останкино». Под грохотом стёкол, визги пуль и шум толпы по коридорам чёрных ходов телецентр покидают актёры, которые совсем недавно ввязались в авантюру, сами не понимая зачем и почему. Так начинались съёмки «Петербургских тайн» – одного из первых российских сериалов.

В эпоху кризиса в кинематографе и для актёров, и для зрителей этот проект стал настоящим подарком – исторические реалии XIX века, захватывающий сюжет авантюрной мелодрамы никого не оставили равнодушными. Проект, которому долго не находилось место в сетке вещания телеканалов, резко контрастировал с бандитско-милицейским беспределом, заполонившим эфир, и составил серьёзную конкуренцию мыльным операм из Бразилии и Аргентины, которыми был заполнен телеэфир в те годы. Любимые артисты в роскошных платьях и сюртуках радовали глаз. Но главное - это сюжет, в котором смешались каноны мыльных опер и русской классической литературы.

Создан по бестселлеру XIX века

"Петербургские тайны" - вольная интерпретация романа Всеволода Крестовского "Петербургские трущобы". Об этом сразу заявлялось в начальных титрах. Роман, подробно описывающий петербургское дно, в 1860-е был настоящим бестселлером, - его покупали, читали, обсуждали. О нём говорили даже Тургенев и Достоевский. Первый, правда, больше ругал и называл бульварным чтивом, второй оценил по достоинству и не раз приглашал автора публиковаться в своём журнале.

До выхода сериала мало кто из россиян знал о сущесствовании книги. Телефильм пробудил к творению Крестовского невероятный интерес и стимулировал издателей к выпуску книги. Впрочем, поклонники "Тайн" оказались весьма разочарованными (если не сказать больше), поскольку написанный тяжёлым языком с обилием жаргонизмов и арго роман производит очень гнетущее впечатление. Любимые персонажи оказались, так сказать, по ту сторону закона. Все мелодраматические ходы Крестовский принёс в жертву обличению тогдашний социальных язв и сознательно выписывал всю чернь и низменность жизни Петербурга первой половины XIX века. Его целью было заставить читателей рыдать от боли за трагические судьбы героев.

"Наши люди это заслужили!"

Как рассказывал один из сценаристов Анатолий Гребнев, взяться за переложение книги, о которой он имел весьма смутное представление, на язык кино его уговорил режиссёр Леонид Пчёлкин, инициатор проекта, которого сейчас бы назвали шоураннером.

Тогда, в начале 1990-х, многим ещё казалось, что сериалы - это пошло и низко, а киноискусство обязано воспитывать вкус и говорить о высоком. Но, как ни странно, это и был главный аргумент Пчёлкина, - создать культурный отечественный сериал. "Неужели наши люди, не заслуживают ничего лучшего, чем мексиканский ширпотреб?", - говорил он. И многие соглашались. Вернее, все, - и артисты, и сценаристы, и режиссёры.

Сразу планировалось убрать из романа с подзаголовком "Книга о сытых и голодных" всё остросоциальное, развить и досочинить романтическую и авантюрную линии. Вместе с Гребневым за дело взялись театральные драматурги Елена Гремина и Михаил Угаров. Предстояла большая работа, - 1500 страниц текста.
"Сценарий не был готов к началу съёмок, писали мы его вдогонку, дистанция иногда угрожающе сокращалась. Первые 12 серий уже пошли в эфир, мы же ещё додумывали сюжетные ходы, всё дальше отходя от романа", - рассказывал Гребнев в своей книге "Записки последнего сценариста".

Советская закалка любимых артистов

Надо отдать должное создателям «Тайн». Не имея большого бюджета они убедили целую плеяду известных актёров сниматься в диковинной штуке - сериале! Диком, на тот момент, неизвестном жанре. Да, были советские многосерийные фильмы, но они делались по госзаказу, снимались, монтировались и озвучивались, мягко говоря, не спеша, годами, и не имели такой протяжённости. А тут исторический сериал на 48 серий! Снимать нужно быстро в с живым звуком, и килотоннами текста, почти без репетиций.

Возможно, сказалась ещё советская закалка: при минимуме средств и возможностей выдать максимум. Все без исключения актёры играют тонко, глубоко, по-театральному изящно. В каждой сцене знакомое лицо: Елена Яковлева, Николай Караченцов, Виктор Раков, Михаил Филиппов, Дмитрий Брусникин, Валерий Баринов, Лидия Федосеева-Шукшина, Владимир Стеклов и многие-многие другие...

Работали за идею и из любви к режиссёру

Как удалось режиссёру уговорить их всех, так и осталось загадкой. Но что ещё удивительнее, знаменитые артисты, уже избалованные высокими гонорарами, согласились работать буквально за копейки. Трудились фактически за идею, ну и потому, что все любили Пчёлкина, - это признанный факт.

Когда журналисты спросили у Николая Караченцева про заработки, тот ответил: "Гонорары просто смешные. Но зато я писем от зрителей получил мешок как минимум". Актер заявил, что и за золотые горы не согласился бы играть персонажа, который ему не нравится. Но его герой, Сергей Антонович Ковров, пришёлся по душе, как и миллионам людей по ту сторону экрана.

Презренные и благородные дворяне

Серж Ковров был одним из двух персонажей, чью линию пришлось досочинять. В романе ему было отведено буквально несколько страниц, зато в фильме отставной поручик влюблен в Юлию Бероеву в исполнении Евгении Крюковой, и как настоящий дворянин готов пойти на все, чтобы спасти жизнь и честь любимой дамы, покарать людей, сломавшей ей жизнь. В отличие от автора романа, который презрительно описывал петербургскую знать, сценаристы были уверены, что от дворян сегодня ждут иного.
Вторым таким же придуманным героем был Николай Чечевинский, которого сыграл Виктор Раков. В романе он карточный шулер и фальшивомонетчик, в сериале - благородный представитель высшего общества, не теряющий надежды найти пропавшую сестру и вернуть честь своей фамилии.

Залатанные костюмы высшего общества

Поскольку денег не было, экономили на всем, - собственно "Петербургские тайны" были отсняты в основном в Москве. Везти актеров, живущих в столице, в Санкт-Петербург, было непомерно дорого. Там снимали только проезды карет.

Интерьеры помещений воссоздали в телецентре "Останкино", натурные сцены игрались в подмосковных городах и усадьбах, московских лесопарках. Усадьба Суханово превратилась в усадьбу Чечевинских, а особняк дома 18 по Малой Дмитровской стал резиденцией генеральши Амалии Потаповны фон Шпильце.

Техника была старой, казалось, что камера готова развалиться в любой момент. Костюмы - по несколько раз перешиты. Судя по их виду, в них отыграл свое не один десяток артистов. Участники съёмок смеялись, что, мол, слава богу, зрители не видит вблизи, в чём ходили представители высшего общества! Но никто не жаловался. Актёры находили время между репетициями в театрах и приезжали на съёмки.

Сегодня, 30 лет спустя, сериал "Петербургские тайны" называют одним из самых недооценённых в своё время, а многие знаменитые актёры признаются, что именно с него начала отсчёт их успешная кинокарьера.

Счастливая развязка

Чем ближе оказывался финал, тем яснее становилось сценаристам, каким он будет. Порок должен быть наказан, а добродетель восторжествовать, - зрителям было нужно торжество справедливости, которого так не хватало в обычной жизни в лихих 1990-х.

"Уж не знаю, искусство ли это или что-то другое, но, если ты доставил удовольствие людям в эти вечера, если дал им "хороший конец", которого они ждут, не казнись - совесть твоя чиста", - вспоминал потом сценарист Анатолий Гребнев. Поэтому хитрого управляющего Хлебонасущенского настигает правосудие, незаконнорожденная дочь княжны Марьи возвращается домой, с Сергея Коврова снимают все обвинения, и он может спокойно увезти любимую Юлию Бероеву за границу.
Продолжение сериала "Петербургские тайны. Развязка" уже не пользовалось таким успехом. Новые 12 серий вышли на экраны в 1998 году. Но это были уже другие времена, а с ним пришли и новые фильмы.