"Черный квадрат" — революционное художественное высказывание и самая обсуждаемая картина XX (и даже XXI) века.
Но чем на самом деле является "Черный квадрат"? Смертью искусства? Иронией? Ключевой работой, кардинально изменившей искусство?
Вокруг этой картины не утихают споры: кто-то считает, что это величайшее произведение искусства с глубоким смыслом, а кто-то, наоборот, испытывает чувство неприятия и непонимания. Попробуем "препарировать" работу Малевича и понять, что такого необычного в картине, которая больше века волнует умы людей.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0a77a9a6af1356e40d60/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0a77a9a6af1356e40d60/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Малевич, "Черный квадрат".
Для того, чтобы понять причины появления "Черного квадрата", стоит мысленно перенестить к XIX век. Почему именно в это время? В 1822 году появляется фотография. И если раньше целью художников было точное изображение реальности (или создание иллюзии этой реальности), то теперь в этом нет необходимости. Щелчок — и пейзаж, портрет, натюрморт готовы.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0ada2291756c1196d5dd/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0ada2291756c1196d5dd/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Сеанс съёмки в фотоателье.
Что делать художнику? Мастера начинают искать новые художественные решения, обращают внимание на живопись как таковую, передачу состояния, впечатления — отсюда, собственно, и импрессионизм (от фр. impression — впечатление).
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0b0c533d707e493e4335/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0b0c533d707e493e4335/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Моне, "Впечатление. Восходящее солнце", 1872.
Появляются различные "-измы": фовизм, кубизм, кубофутуризм, сюрреализм и так далее... Постепенно художники приходят к усложнению или же, наоборот, максимальному упрощению формы. И Малевич ставит точку в видоизменении этой формы. Эта точка — супрематизм (от лат. supremus — наивысший, превосходный). Дальнейшее развитие искусства после этого нового направления не предполагалось.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0b56bfd60b1609129562/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0b56bfd60b1609129562/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Малевич, "Супрематизм", 1915-1916.
Так Малевич открывает беспредметность в искусстве. Импрессионисты старались передать впечатление от реального мира, кубисты "раскладывали" предметы на отдельные грани. Малевич же уходит от реального предмета, оставляя лишь цвет.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0bddddb5e0356b0a9a10/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0bddddb5e0356b0a9a10/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Малевич, "Черный квадрат и красный квадрат", 1915.
Впервые намек на "Черный квадрат" появляется в декорациях к футуристической опере "Победа над Солнцем" (создавали ее Михаил Матюшин и Алексей Крученых). Герои этой оперы ("будетляне") желали завоевывать Солнце. В финале черный квадрат затмевает солнечный диск как знак победы человека над природой.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c12ddb5e0356b0af971/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c12ddb5e0356b0af971/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c22f5b3920f592d7157/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c22f5b3920f592d7157/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c273b40e03d0e44b3d4/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c273b40e03d0e44b3d4/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Матюшин, Малевич и Кручёных.
Еще одним предвестником "Черного квадрата" стала "Композиция с Джокондой" (1914 г.), на которой изображена перечеркнутая работа Леонардо да Винчи, а выше — черный и белый прямоугольники. Интересно, что Казимир Малевич перечеркивает лицо и грудь Моны Лизы - символы идей телесности.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c84a7bccb5cfdc3f9cd/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0c84a7bccb5cfdc3f9cd/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Малевич, "Композиция с Джокондой ("Частичное затмение").
В 1915 году в Художественном бюро на Марсовом поле в Санкт-Петербурге открылась "Последняя футуристическая выставка картин "0,10" (0 - как обнуление искусства, 10 - количество участников). Художники представили 154 работы, продемонстрировав публике новаторские направления русского авангарда — супрематизм и конструктивизм.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0cc0d1b4b35cd55a7e79/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0cc0d1b4b35cd55a7e79/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0cf5f5b3920f592edf01/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0cf5f5b3920f592edf01/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Казимир Малевич стал куратором выставки (он выставил 39 своих работ). К выставке он издал брошюру "От кубизма к супрематизму", в которой объяснил суть направления.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0d31841a690c63ea9ad4/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0d31841a690c63ea9ad4/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
К. Малевич, "От кубизма к супрематизму".
Самое яркое впечатление на посетителей оказало полотно размером 79,5 на 79,5 см. Оно висело, словно икона в старинных домах, в "красном углу"... Таким образом, Малевич хотел утвердить в искусстве новую "религию" - супрематизм.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0d525a4a896f34ab6a10/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0d525a4a896f34ab6a10/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Экспозиция К. Малевича на "Последней футуристической выставке картин 0,10".
"Без номера, но в углу, высоко под самым потолком, на месте святом, повешено "произведение" г. Малевича, изображающее черный квадрат в белом обрамлении. Несомненно, это и есть та "икона", которую гг. футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер, это и есть то "господство над формами натуры"… - писал Александр Бенуа в газете "Речь".
Но чем был обусловлен выбор формы (квадрат) и цвета (черный)? Строго говоря, это не совсем квадрат, а четырехугольник. Ни одна его сторона не равна и не параллельна другой. Малевич решил выбрать квадрат, так как это искусственно созданная фигура, которую нельзя встретить в природе. Таким образом он хотел утвердить мысль о том, что будущее рукотворно.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0a673b40e03d0e418221/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0a673b40e03d0e418221/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Черный цвет тоже не совсем черный. Малевич наносил разные краски поверх друг друга. Химический анализ показал, что были использованы три самодельные краски. Первая — жженая кость. Вторая — чёрная охра. А третья — ещё один природный компонент темно-зеленого оттенка.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0da5d115563741d5a259/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0da5d115563741d5a259/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Кракелюры на "Черном квадрате".
Сверху Малевич присыпал все мелом, чтобы создать иллюзию матовой поверхности. Белый цвет в данном случае выражает идею беспредельного пространства, "пустыни небытия", тогда как черный символизирует отсутствие цвета, пустоту.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0de2015ee8486fb564bc/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0de2015ee8486fb564bc/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
"Черный квадрат", фрагмент.
Малевич воспроизвел свое полотно четыре раза: в 1915 году, 1923 году для Венецианской биеннале искусств, в 1929-м для персональной экспозиции в Третьяковской галерее и 1932 году для выставок "Искусство эпохи империализма" и "Художники РСФСР за 15 лет".
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0dfcae0ffd237793c017/scale_720 720w, https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6719fcc54bc97a1ccbd7de45_671a0dfcae0ffd237793c017/scale_1200 2048w" style="position: relative; z-index: 1; max-width: 100%; max-height: 100%; object-fit: contain; opacity: 1; transition: opacity 0.15s ease-in-out; image-rendering: -webkit-optimize-contrast;">
Искусство - это не всегда красиво и понятно. Один из базовых законов искусства - это новизна. Малевич жил в эпоху перемен, традиционная живопись уже теряла актуальность, и в изобразительном искусстве должна была совершиться революция. Путём отсечения "второстепенных" деталей и усиления эмоционального воздействия на зрителя, родилась икона авангардистов - "Чёрный квадрат"...