Парадиз
Мария Каллас не знает, чем заняться в Париже.
Дни 53-летней звезды оперной сцены Марии Каллас (Анджелина Джоли) не спеша текут в роскошной парижской квартире в обществе слуги, кухарки и двух собачек. Каллас давно не поёт, она слаба здоровьем и у неё много причуд: слугу (Пьерфранческо Фавино) она постоянно просит передвинуть рояль на новое место, кухарку у плиты (Альба Рорвахер) терзает плохим исполнением арий, плюс ко всему дива пьёт много сильнодействующих таблеток, от которых постоянно видит во сне покойников — Аристотеля Онассиса (Халук Бильгинер) и свою мать. Днём Марию тоже преследуют видения: ей кажется, что она даёт интервью журналисту, которого зовут точно так же, как её таблетки — Мандракс, а во время прогулок по Парижу она периодически встречает то воображаемый хор, то оркестр, которые при её появлении начинают голосить отрывки из опер и дружно скрипеть смычками (особенно больно на это смотреть, когда оркестр играет под проливным дождём — страшно подумать, сколько инструментов загублено ради довольно идиотской сцены).
Петь как раньше Мария уже не в состоянии, но случайно встретившийся ей в пустом зале Парижской оперы пианист подталкиваёт её приходить к нему на занятия: он хочет подбодрить явно пребывающую в глубокой депрессии женщину и говорит ей, что мечтает увидеть прежнюю Каллас. Еле волокущая отощавшие ноги по земле певица иногда приходит в зал и кривовато распевает арии, мысленно переносясь в прошлое, когда они звучали совсем по-другому. Длятся эти психологически полезные для героини экзерсисы недолго: доктор, которого заманил в квартиру Каллас обеспокоенный её здоровьем слуга, требует от неё отказаться от таблеток и пения, потому что оно усугубляет её проблемы с сердцем и разрушенной препаратами печенью.
Парадиз
Мария Каллас в конце жизни обитала в шикарной квартире.
С чисто физиогномической точки зрения идея взять на роль Каллас Джоли — прямое попадание пальцем в небо. Вообще непонятно, что общего у будто срисованного с греческих амфор лица Каллас, с его аккуратными губами, треугольным подбородком, выразительным греческим носом и огромными глазами, и лицом Джоли с его квадратными скулами, выпирающей вперёд нижней челюстью, носом-кнопочкой раза в три короче, чем у Каллас, и распухшими губами уточкой. Это несходство чудовищно усугубляется, когда Джоли начинает изображать пение во весь голос, где из-за растянутого рта её маленький носик окончательно куда-то проваливается, вызывая лёгкое опасение за здоровье актрисы. Фильм начинается с крупного плана как бы поющей Джоли-Каллас, и здесь очень трудно сдержать смех, потому что вместо желания пафосно повторить ретро-кадры поющей оперной дивы получилась какая-то пародия.
Фильм по большей части эту пародию и напоминает: Джоли-Каллас с выражением императрицы в изгнании на лице то томится в своём будуаре за прослушиванием на полную катушку грампластинок, то бродит по Парижу, не зная, чем себя занять. Когда она усаживается за столик кафе, ожидая услышать в свой адрес потоки лести, то слышит вместо неё воспоминания случайного прохожего о том, как она его смертельно разочаровала, отменив выступление, на которое он купил билет. И даже если пару раз подведённые как у Каллас глаза на мгновение и бросят отблеск образа певицы на лицо Джоли, весь фильм ты видишь на экране одетую в твидовый костюм бывшую расхитительницу гробниц и ни одной минуты Марию Каллас.
Парадиз
Марию Каллас покоряет коварный богач Онассис.
В первых эпизодах мелькнёт симпатичная ирония по отношению к главной героине: когда она явится утром на кухню и начнёт дребезжащим голосом терзать кухарку арией, а та будет молча перед ней стоять, подбрасывая омлет на сковородке. Но на этом с юмором будет завязано: дальше начинаются добрых два часа напичканного трюизмами пафоса, заваренного на вполне серьёзных щах. "Музыка истинна и грандиозна так, что в её пучинах даже больно, музыка — дитя страданий и душевных мук", — Каллас-Джоли постоянно изрекает подобные сентенции, от которых готова пошатнуться Эйфелева башня.
Понятно, что всё это ради идеи показать трагедию жизни известной своими капризами оперной звезды, но смотреть на всё это, признаемся честно, довольно скучно. Каллас-Джоли всё время разговаривает с какими-то чудовищными паузами, которые, видимо, должны подчеркнуть её величие, но на деле просто отнимают кучу зрительского времени, потому что за ними каждый раз припрятана лишь философия на неглубоких местах.
Вытерпеть всё это в течение двух часов могут только два типа зрителя: страстные поклонники Джоли, которым в радость будет каждый лишний крупный план своей любимицы, и та часть женской аудитории, которую может заинтересовать прекрасно подобранный гардероб актрисы в фильме, шикарные интерьеры квартиры Каллас и осенний Париж. Других серьёзных поводов тратить на это два часа жизни не особенно наблюдается: впрочем, можно ещё вынести из просмотра понимание, что даже на пенсии лучше работать, поскольку безделье порождает депрессию, от которой не спасёт даже денежное состояние мировой оперной знаменитости.
Досье
Режиссёр: Пабло Ларраин Сценарий: Стивен Найт Оператор: Эдвард Лахман Художники: Гай Диас, Том Браун, Бенце Эрдейи В ролях: Анджелина Джоли, Пьерфранческо Фавино, Альба Рорвахер, Халук Бильгинер, Коди Смит-Макфи, Стивен Эшфилд, Валерия Голино, Каспар Филлипсон, Венсан Макен и другие.