Концерт к 90-летию дирижёра Александра Дмитриева состоялся в Петербургской филармонии 3 декабря. Маэстро возглавляет Академический симфонический оркестр Петербургской филармонии на протяжении более чем сорока лет.
Программу объединили произведения, которые нечасто можно обнаружить в одной афише — Второй фортепианный концерт Рахманинова и моноопера Пуленка «Человеческий голос». Дирижёр Артём Абашев отрыл концерт рахманиновским «Утёсом», редко встречающимся в репертуарных планах филармоний. Симфоническая поэма по лирике Лермонтова обрела непривычный контур в интерпретации маэстро: оркестр написал музыкально-поэтическое пейзажное полотно, расширившее до масштабов вполне материальной образности привычное звуковое измерение, в котором «утёс» уже не кажется таким далеким. Абашев — режиссер звука, исследовательмузыкальнойматерии, разрывающийпривычную плоскость.
Фантазию-стихию сменил Второй фортепианный концерт Рахманинова, исполненный известным петербургским пианистом Александром Кашпуриным. Он подчинил себе звуковое и смысловое пространство с первого прикосновения к клавиатуре, из которой рассыпалась аккордовая тема Moderato. Кашпурин вместе с АСО под руководством Абашева разделили со зрителями результат совместного трансцендентного переживания, сотворенного в реальном времени.Программу дополнило незапланированное исполнение прелюдии Соль мажор, op. 32, в котором пианист вновь предстал мастером интерпретации, широкого дыхания и самозабвенного нахождения в музыке Рахманинова.
Духоподъемная рахманиновская патетика сменилась совсем противоположной эмоцией — точкой необратимости стала моноопера Франсиса Пуленка «Человеческий голос». В Филармонии она прозвучала в коллаборации с фестивалем «Опера Априори». Впервые Надежда Павлова сыграла безымянную героиню пьесы Жана Кокто Elle в постановке Пермского театра оперы и балета в октябре 2023 года. Спектакль специально для неё придумал режиссёр Дмитрий Волкострелов. Тогда премьеру определили как бенефис певицы — для того, чтобы убедиться в верности этой формулировки, нужно хотя бы раз подслушать телефонный разговор между её героиней и возлюбленным, которого та отчаянно пытается услышать. Павлова превращает пульсирующую внутреннюю боль своей героини в обсессию, помноженную на непрерывное сопротивление обстоятельствам. Участники коммуникативной ситуации не могут дотянуться друг до друга, поэтому Она распадается на пограничные состояния, чтобы подобно героине одноименной пьесы Кокто попытаться услышать Его голос «через множество других голосов». Но все они принадлежат ей. Концертное исполнение только усилило драматический накал: Надежда Павлова выбирается намного дальше рамок певицы с незаурядным талантом, она смелая актриса, существующая за границей форм и жанров. Павловой удалось развернуть на сцене Филармонии театр музыки, слова и внутреннего откровения. Её голос на протяжении часа шепчет о боли и кричит о любви под сопровождение оркестра, который встаёт на сторону певицы и проходит испытание любовью вместе с ней. Мы знаем, чем кончится эта история, но даже предсказуемый смертельный исход героини не отменяет нарастающего саспенса, нивелировать который невозможно.
По материалам организаторов