Кадр из сериала «Нежность»
Хоррор Пака Чхан-ука, самоизоляционный мини-сериал Тимура Бекмамбетова и «Нежность» Анны Меликян.
Лет 15-20 назад, чтобы снять фильм, нужно было заполучить дорогое профессиональное оборудование. Да и еще вдобавок научиться им пользоваться. С появлением смартфонов и их стремительным развитием подобные проблемы канули в лету. Более того, преимущества многофункционального небольшого гаджета подметили и многие известные режиссеры. «КиноРепортер» рассказывает о нескольких фильмах и сериалах, которые сняты на мобильное устройство.
«Ночная рыбалка» (2011)
В 2011 году режиссер «Олдбоя» Пак Чхан-ук со своим младшим братом Пак Чхан-гёном в рамках рекламной кампании мобильного оператора сняли короткометражный фэнтези-хоррор «Ночная рыбалка». По сюжету мужчина вылавливает из реки тело женщины, и, пытаясь выпутать ее из лески, обнаруживает, что сам все больше запутывается в процессе. Он теряет сознание, после чего история начинает развиваться в несколько сюрреалистичном ключе.
Бюджет «Ночной рыбалки» составил $135 тысяч. В качестве камер постановщики использовали десять смартфонов модели iPhone 4, и на весь съемочный процесс ушло 10 дней. Как позже отмечал Пак Чхан-ук, работа над коротким метром ничем не отличалась от производства полнометражных проектов с профессиональным оборудованием. Однако съемки на смартфон дали режиссерам больше свободы в плане спонтанности, поскольку маленькие устройства позволяют поймать «неожиданные интересные ракурсы».
Несмотря на то, что «Ночная рыбалка» снималась для рекламы, хоррор удостоился «Золотого медведя» на Берлинском фестивале-2011 как «лучший короткометражный фильм».
«Снег, пар, железо» (2017)
После вынужденного ухода из «Лиги справедливости» (2017) из-за семейной трагедии Зак Снайдер взял небольшую паузу в работе. Чтобы вернуться в форму, режиссер, заручившись поддержкой родственников и друзей, за выходные снял 4-минутный мини-боевичок «Снег, пар, железо». Без диалогов, но с обязательным слоу-мо, завораживающей картинкой с приглушенной цветовой гаммой и стилем, выкрученным на максимум и сочащимся через экран.
Снял это чудо Снайдер на iPhone 7 Plus, но не обошелся без дополнительных технических приблуд. Режиссер использовал универсальный адаптер объектива Beastgrip Pro и ручной стабилизатор DJI Osmo, а в качестве софт-решения – приложение для профессиональный съемки Filmic Pro.
«Не в себе» (2018) / «Птица высокого полета» (2019)
С мобильным форматом в конце 2010-х экспериментировал и Стивен Содерберг. Но, в отличие от вышеупомянутых коллег, замахнулся сразу на полнометражный формат. В 2018 году он выпустил психологический триллер «Не в себе» с Клэр Фой в главной роли. В центре истории – девушка, которой досаждает сталкер. Невольно оказавшись в психбольнице, героиня неожиданно обнаруживает, что ее преследователь работает в том же медицинском учреждении.
Содерберг снял этот триллер меньше чем за две недели. А в качестве инструментов использовал те же гаджеты, что и Снайдер: iPhone 7 Plus с приложением Filmic Pro. По словам Содерберга, решение использовать смартфон было обусловлено не бюджетными ограничениями, а намеренным творческим выбором. Визуальная эстетика изображений iPhone создавала ощущение близости с персонажем и историей, поскольку стилистика фотографий и видео, снятых на «яблочную» продукцию, повсеместна и узнаваема. К тому же портативность устройства позволяла постановщику, как и Чхан-уку, размещать камеру в узких проемах и под нетрадиционными для фильмов углами.
В своей следующей картине, спортивной драме «Птица высокого полета» (2019), Содерберг повторил опыт с использованием мобильной техники в качестве операторского инструмента. В этот раз съемки, спродюсированные Netflix, продлились три недели. Седьмую модель iPhone режиссер сменил на восьмую, помимо прочего снабдив ее анаморфотной линзой Moondog Labs, чтобы картинка по сравнению с прошлым фильмом выглядела более «киношной».
Впоследствии Содерберг признавался, что сожалеет, что подобных технологий не существовало, когда ему было 15 лет. Потому что в то время приходилось копить деньги на дорогое оборудование, искать пленку, затем снимать фильм и долгое время возиться с ним на монтаже. Сейчас, по словам режиссера, с появлением смартфонов и аксессуаров для них все стало гораздо проще и быстрее. В то же время Содерберг признает, что съемка на iPhone (по состоянию на 2019-й год – КР) все же имеет свои недостатки. Например, тот факт, что все всегд находится в фокусе, поэтому нет искусного размытия фона. Но режиссер принимает это, поскольку это справедливая плата за преимущества.
«Взаперти» (2020)
2020-й стал годом мобильного кино в российской индустрии. Чему способствовала не в последнюю очередь пандемия коронавируса. Один из многих снятых в ту пору мобильных проектов – «Взаперти» студии Тимура Бекмамбетова. Это мини-сериал о паре (Анна Чиповская и Дмитрий Ендальцев), которая расстается в канун отмены карантина, но вынуждена остаться вместе на самоизоляции. Вся история разворачивается на экране смартфона. За три дня группа сняла 10 эпизодов, которые в целом длятся чуть больше 60 минут.
«Если ты создаешь вертикальный скринлайф-фильм, в первую очередь нужно изучить свой смартфон – с точки зрения как сценариста, так и режиссера. Не надо ничего придумывать: мы, сами того не замечая, каждый день используем все те средства, которые ложатся в основу скринлайф-кино, дальше только вопрос «драматургического чутья» – что из них будет естественным для героя и лучше работает на ту или иную сцену или эмоцию?», – рассказал режиссер проекта Иван Петухов.
При съемках создатели использовали Samsung Galaxy S20 Ultra. Хотя актеры по большей части снимали все сами, на площадке также присутствовал оператор-постановщик. Поскольку герои нередко находились в движении, специалист выставил правильный свет и организовал пространство, чтобы оборудование съемочной группы не оказалось в кадре.
«Нежность» (2020)
В конце 2018 года Анна Меликян представила черно-белую короткометражку «Нежность», снятую ей за пару дней на собственный iPhone для благотворительного вечера. Небольшой проект собрал миллионные просмотры на YouTube и уже через пару лет трансформировался в полноценный одноименный сериал. Он продолжал историю Елены (Виктория Исакова), которая ищет мужчину своей мечты.
Как заметила Меликян, смартфон позволяет совсем иначе взаимодействовать с артистами, поскольку в момент съемки нет ни оборудования, ни членов съемочной группы, которые могли бы отвлечь режиссера и актера от процесса.
«Вот этот аппарат предполагает абсолютно другую близость к актеру, раньше подобное было просто невозможно. Например, мы снимали с Викой сцены в отеле вдвоем в номере. И не было ощущения, что мы на площадке, потому что вокруг никого и ничего не было: ни техники, ни людей. Как бы мы ни говорили, что профессионал умеет в любой ситуации себя чувствовать раскрепощенно и естественно, он такой же человек, как и все мы. Когда ты убираешь все лишнее и остаешься один на один с режиссером, выходит совершенно другая история».
«Дважды два» (2021)
В 2020 году также прошли съемки мелодрамы «Дважды два». История картины рассказывает о судьбоносном ужине двух пар в московском ресторане: супругов Марты и Ильи, женатых уже несколько лет, и Сони с Антоном, которые начали встречаться только недавно. Неожиданное «горячее» предложение одной из девушек провоцирует конфликт между всеми героями, грозящий поставить крест на дружбе и отношениях.
Как и в случае «Взаперти», при съемках использовался Samsung Galaxy S20 Ultra. Благодаря использованию нескольких смартфонов вместо профессиональной аппаратуры съемочная группа уложилась всего в семь смен. Режиссер Виталий Манюков назвал съемки на мобильное устройство смелым вызовом самому себе, но ему было интересно изучить возможности гаджета как полноценной альтернативы кинокамере.
«И результат, честно говоря, превзошел ожидания. Изображение более чем достойное. Для таких независимых студий, как моя, такое открытие, безусловно, дает конкурентное преимущество, ведь съемка на смартфон существенно снижает затраты на производство, в первую очередь за счет ускорения процесса съемок», – рассказал режиссер.