Вслед за «Дюймовочкой», Урал Опера Балет вводит в репертуар еще одну оперу Ефрема Подгайца – «Алиса в Зазеркалье» (2019) – в постановке Елизаветы Корнеевой. Художник-постановщик – Екатерина Агений. Дирижер-постановщик – Константин Чудовский. Спектакль станет первой оперной премьерой нового сезона Урал Оперы. Премьерные показы пройдут 11, 12, 26 октября 2024.
На этой неделе, 6 октября, композитор Ефрем Подгайц отметил 75-летний юбилей. В его творческом багаже присутствуют сочинения всех жанров, но особую область составляет музыка для детей.
Опера «Алиса в Зазеркалье» стала первым сочинением Подгайца для детского музыкального театра. «Алиса» написана в 1983 на либретто Владимира Орла, который в то время работал над собственным переводом сказки Льюиса Кэрролла (по этой причине в опере действуют Тарарам и Тилибом вместо канонических Траляля и Труляля). Первая постановка состоялась в 1993 в Санкт-Петербургском музыкальном театре «Зазеркалье».
Композитор определил сочинение как «оперу в одиннадцать шахматных ходов» и адресовал не только детской, но и взрослой аудитории: «Я писал большую оперу… и она может быть слушаема и теми, и теми. Никаких специальных усекновений в стиле, в конструкции, в сложности не было».
Ключевой образ сценографии – шахматы. «Сцена уподобится огромной шахматной доске, на которой разыграется битва между белыми фигурами (миром детства) и черными (миром взрослых). Здесь не будет отрицательных персонажей, и даже Черная королева окажется не врагом, а наставником, частью непознанного взрослого мира» (из анонса театра).
Режиссер Елизавета Корнеева в прошлом году ставила на этой сцене оперу Доницетти «Любовный напиток», а в 2022 была номинирована на премию «Золотая маска» постановку оперы В. Мартынова Vita Nuova / «Новая жизнь» в Башкирском оперном театре.
«В “Алисе” больше жизни, в которой есть и драма, и комедия, и хаос, из которого бывает сложно выбраться, – говорит Елизавета Корнеева. – На первом сюжетном плане – история взросления девочки, которая переживает подростковый возраст. А дальше мы касаемся философских категорий, которые определяют наш жизненный код: кто мы, зачем живем и куда направляемся. Эти вопросы задает композитор в своей опере – есть они и в сказке Кэрролла. Ответы мы не найдем, но задавать вопросы нужно».
«МО»