Для 3 курса пианистов и 4 курса музыковедов это событие завершает изучение курса Теории музыки, последний год которого целиком посвящён освоению направлений и техник современной композиции, таких как серийность, алеаторика, сонористика, минимализм, инструментальный театр, полистилистика и другие (преподаватели – профессора кафедры теории музыки А.Г. Коробова и М.В. Городилова). Само название мероприятия, позаимствованное у весёлых весенних карнавалов, указывает на его достаточно вольный характер: это полуконцерт, полуперфоманс, интерактивное шоу и элитарное представление – в общем, пир творческой фантазии «учёных» (т. е. уже чему-то научившихся) студентов-музыкантов. За двадцать семь лет их проведения, «Майские игрища» стали традицией, но каждый год они неповторимы по форме и содержанию. И всегда это – замыслы и вымыслы, выплеск творческой энергии, остроумия, которым средства современной композиции дают возможность реализоваться, в свою очередь открывая для авторов новые «маршруты» игры. Внеучебные по форме, «Майские игрища» вместе с тем являются своеобразным зачётом по практической части курса.
По традиции роль ведущих взяли на себя музыковеды, изобретательно и артистично обыгрывая саму ситуацию необычного представления. Все авторы, как это требовалось, давали комментарий к своему опусу.
Программу нынешнего года открыла сонорно-алеаторическая с элементами серийности композиция Екатерины Барышниковой для фортепиано и струнного трио «За окном дождь»; изысканный звуковой облик этого опуса автору помогли создать студенты струнного отделения ЕкатеринаПанкратьева, Ангелина Середницкая и Ирина Храмцова. Тему дождя невольно продолжило сочинение в технике минимализма, которое представила Мария Цюпа, – «Ночь. Море и Дождь». Роман Фархутдинов исполнил свою композицию «Игра в лабиринт», базирующуюся на принципах комбинаторики и одновременно апеллирующую к технике строгого полифонического письма. Вероника Галембо, помогавшая Роману осуществлять необходимые математические операции во время его «игры в лабиринт», затем представила публике свой полистилистический, напомнивший также о ренессансном жанре Quodlibet, «Коллаж» с отчётливо прочерченным временным вектором: Моцарт – Чайковский – Шнитке. Элементы коллажа, но в комических тонах, проступали и в следующей пьесе «Ночь перед экзаменом», которую создали и исполнили музыковеды Мария Воробьёва (вокал) и Ольга Кубасова (фортепиано и флейта). Их сокурсница Дарья Морозова представила минималистическую, в духе Терри Райли, композицию с весьма подходящим названием «Трансцендентальная медитация». В сочинении Алёны Жарких «Птицы» не только проявилась любовь к пернатым созданиям, но и умение отразить в музыке впечатление от их пения, воспользовавшись приёмами современной алеаторики и сонористики. Так получилось, что комическая линия была подхвачена Вадимом Блиновым с его циклом «Комический триптих», использующим возможности «инструментального театра». Элементами последнего, в соответствии с заложенной в программе сюжетной интригой, воспользовалась также Ева Неупокоева в своей пьесе «Весенний дуэт (кот и соловей)», подхватив также уже появлявшуюся тему птиц. Завораживающее впечатление произвела минималистическая пьеса Филиппа Лазарева «24», где краткая пятизвуковая последовательность повторяется 264 раза, а педаль, как подчеркнул автор, играет драматургическую роль. Яркий контраст к «24» составила пьеса Дарьи Досужиной с выразительным заголовком «Шедевр монохрома», где использована кластерная техника. Элементы «инструментального театра» были заложены в программу композиции «Диалог» Евы Новохатской и Анны Ковровой. В конце «Майских игрищ» всех ожидал сюрприз – выступление первокурсницы направления подготовки «Музыкальная педагогика» Милены Щукиной, которая исполнила своё сочинение на симметричные лады – вокальный цикл на собственные стихи «Недосказанное».
А.Г. Коробова, профессор кафедры теории музыки