Главной героиней искусства тех лет стала новая женщина – та, что преобразует город, в котором живет и трудится.
Тему деликатную – о роли женщины в семье, обществе и государстве – вполне деликатно затронули кураторы выставки "Москвичка. Женщины советской столицы 20–30-х годов". Деликатно ограничились столетней давностью и деликатно не стали вдаваться в подробности о взаимоотношениях женщин и мужчин, к тому же выставка преимущественно художественная. Но даже при всех сознательных ограничениях она велика невероятно, пространство Музея Москвы давало такую возможность.
У выставки два куратора – обе женщины. Взгляд одной из них, искусствоведа Надежды Плунгян, основывается на том, что советский гендерный порядок базировался на маскулинности. Для нее очевиден тот факт, что на место хрупкой, чахоточной, затянутой в корсет городской женщины Достоевского пришла бодрая, крепкая работница, готовая выступать на съездах, класть шпалы и толкать вагонетки. На выставке в Музее Москвы имеется, наверное, полный набор таких бодрых представительниц той эпохи.
Выставка – лабиринт из залов, словно изгибы московских улиц. Здесь можно проследить, как изменялся образ советской женщины после Октябрьской революции и до конца 30-х годов, как менялись быт и мода. "Мода двадцатых годов, связанная с индустриальной эстетикой, очень во многом была связана с рабочей блузой, с одной стороны, и с военной формой – с другой. Была свежа память о Гражданской войне", – рассказала искусствовед, куратор выставки Надежда Плунгян.
Главной героиней искусства тех лет стала новая женщина – та, что преобразует город, в котором живет и трудится. Работница и актриса, летчица и парашютистка, метростроевка и пролетарская писательница – каждая из этих женщин – это не только реальный человек, это олицетворение молодой советской страны. В работе художника Александра Дейнеки женский силуэт стал трафаретом, по которому можно создавать любой образ – от нэпманши до ударницы труда. Начало ХХ века – это поиск новых форм в искусстве. При создании женских образов художники вдохновлялись достижениями технического прогресса. Например, Александр Тышлер написал портрет супруги так, будто ее буквально пронизывает электрический свет. "У нас есть тут одна картина, посвященная радио. Тоже москвичка. Вот она слушает радио в наушнике, и вокруг нее как бы такой вибрирующий пейзаж. Как будто он эти радиоволны улавливает и передает их в картине. Интересная задача, ведь, в сущности, 30-е годы были вызовом с самых разных точек зрения", – продолжила Надежда Плунгян.
Посетители выставки могут заглянуть в мастерские художниц-москвичек, которые формировали образ советской женщины. Среди них – выдающийся скульптор Вера Мухина. В начале своей карьеры она занималась разработками театральных костюмов, моделей одежды и шляпок. Художница-авангардистка Варвара Степанова, супруга фотографа Александра Родченко, в двадцатые годы решилась на дерзкий эксперимент, украсив ткани конструктивистскими рисунками. Знаменитая актриса Любовь Орлова, исполнившая в фильме "Светлый путь" роль Тани Морозовой, создала эталонный образ советской ткачихи. Новая выставка в музее Москвы дает возможность понять время и историю женщин, которые завоевали право на выбор профессии и своего пути.