При создании женских образов живописцы вдохновлялись достижениями технического прогресса.
Сегодня открывается выставочный проект Музея Москвы "Москвичка. Женщины советской столицы 20-х и 30-х годов". Какими видели советскую женщину Родченко, Тышлер, Дейнека и другие художники, узнала Ксения Луженкова.
Выставка – лабиринт из залов, словно изгибы московских улиц. Здесь можно проследить, как изменялся образ советской женщины со времен революции и до конца 30-х годов. Лейтмотив выставки – соединение искусства и промышленности. "Мода 20-х годов, связанная с эстетикой индустриальной, очень во многом была связана с рабочей блузой, с одной стороны, и с военной формой – с другой. Была свежа память о Гражданской войне. Бри-Бейн – она плакатистка. Немного статика, которая, есть в театре Мейерхольда, или в кубистических рисунках, журнальных, например, заставках. Она здесь тоже считывается", – отметила сокуратор выставки Надежда Плунгян.
При создании женских образов живописцы вдохновлялись достижениями технического прогресса. Художник Александр Тышлер написал портрет супруги, которую буквально пронизывает электрический свет. Начало XX века – это поиск новых форм. "У нас есть тут одна картина, посвященная радио. Тоже москвичка. Вот она слушает радио в наушнике и вокруг нее как бы такой вибрирующий пейзаж. Как будто он эти радиоволны улавливает и их в картине передает. Интересная задача. Ведь, в сущности, 30-е годы были вызовом самых разных точек зрения", – рассуждает Надежда Плунгян.
Казимир Малевич и его ученик Георгий Ряжский создавали образы современных женщин в универсальном амплуа. В работе Александра Дейнеки женский силуэт стал трафаретом, к которому можно приложить любую роль – актрисы, метростроевки, многостаночницы. Образ советской работницы стал хрестоматийным. Художник группы "13" Владимир Милашевский знакомился с будущими натурщицами прямо на улице и изображал их в естественной среде. Перед нами портрет ударницы. Это сверхчеловек в обличии обыкновенной земной женщины.
С московских улиц гости выставки попадают в комнаты советских художниц, которые трудились в текстильной промышленности, создавали театральные костюмы и формировали образ советской женщины. Например, Александра Кольцова-Бычкова творила в технике коллажа. Варвара Степанова, супруга знаменитого фотографа Александра Родченко, в 20-е годы решилась на эксперимент и украсила ткани конструктивистскими рисунками. Её композиции строились на оптических иллюзиях. В московской комнате скульптора Веры Мухиной театральные эскизы и шляпки, сшитые по ее выкройкам.