«Кинотанец» — термин, обозначающий междисциплинарное направление на стыке двух видов искусства, появился на российской арт-сцене относительно недавно, в 1990-е годы.«Антология российского кинотанца»— проект, охватывающий свидетельства художников, режиссёров, хореографов, перформеров, исследователей и продюсеров, которые участвовали в процессе зарождения явления в российском арт-поле. Отдельные главы посвящены биографии кинотанца и теоретическим текстам исследователей и критиков, а также фото и видеоматериалам лабораторий, кинопоказов и тематических мастерских. Большую часть антологии занимает архив российских фильмов, выпущенных с 1990-х годов по настоящее время.
Анастасия Волошина, «Соль и вода», 2022 год
Режиссер Тимофей Жалнин и хореограф Елена Кузьмина, «Aquarius», 2018 год
Василий Житлов, Майя Селезнева, «Let's call it», 2022 год
Алексей Рукинов, «Vulnerable», 2022 год
Антология создана для популяризации жанра у широкого круга зрителей, исследователей и хореографов. Сейчас на платформе доступнытанц-картиныпостановщиков разных лет, ранее презентованных в рамках«Воскресенья кинотанца»: перефраз древнегреческого мифа в декорациях Петербурга, снятый на 16 мм, «Новый Икар» 1991 года режиссера Эдуарда Шелганова; «10 выдохов» Александра Андрияшкина, Романа Корниенко, Александры Ельчаниновой, Марии Шарафутдиновой, снятый в 2006 году; «Triptix» 2006 года Веры Атлантовой и Анастасии Кадрулевой; «45°» Ольги Цветковой; «Aquarius» режиссера Тимофея Жалнина и хореографа Елены Кузьминой; «Почва» 2020 года Рустама Нерустама (идея Ярослава Францева); «Vulnerable» 2022 года Алексея Рукинова, Ирины Кононовой; картина 2022 года «Мое место» Ольги Крамской (хореография Арины Садзик); «Соль-вода» 2022 года Анастасии Волошиной; «Let's call it» 2022 года Василия Житлова и Майи Селезневой. А также другие ленты.
Среди материалов антологии особую роль занимают статьи по истории кинотанца и современного танца в России, охватывающие период с 1990-го по 2022-ой год. Так, историческая справка даст представление о появлении феномена в 1980-х — начале 1990-х годов в проектах DEREVO (Авангардный театр) Антона Адасинского и Инженерном театре AXE — в материале«Физический театр и кинотанец». В открытом доступе — материалы о петербургском фестивале«Кинотанец», о проекте медиа-художника Виктории Илюшкиной и куратора Олеси Туркиной«Видеоформа», о картине«Слепок»и многом другом.
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
Узнать подробнее о явлении кинотанца можно благодаря аналитическим материалам театрального и балетного критика Айсылу Кадыровой«Краткая история современного танца»о главных именах женщин-хореографов; философа танца и антрополога Ирины Сироткиной«Кинемология и хореология: науки о движении и танце»— о появлении науки о движениях;разборуистории взаимосвязей кино и балета автора и руководителя проекта, режиссера кино Дины Верютиной, а также многомудругому.
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
Алла Ковган
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
Александр Могилев
антологиякинотанца.рф / «Антология российского кинотанца»
Ольга Цветкова
Какая антология современного кинотанца без персоналий — в интервью Ольги Угаровой о себе, о своем опыте восприятии явления рассказывают танцовщик и хореографАлександр Любашин, лингвист и создатель термина «кинотанец»Алла Ковган, идеолог театра танцевально-пластической драмы «Театр Земли»Виталий Ким, прима современного танцаОльга Цветкова, кинематографист и создатель проекта «Антологии российского кинотанца»Дина Верютинаи основатель собственной школы танца и танцевальной компании «ЭТО»Александр Могилев.