КиноБизнес изнутри с Ренатой Пиотровски: интервью с актрисой Полиной Ауг

Ведущая рубрики «КиноБизнес изнутри» Рената Пиотровски поговорила с актрисой Полиной Ауг о съемках фильма «Мастер и Маргарит» и сериала «Балет», о «Тайнах Карениной», суевериях, боязни рутины и нестандартной внешности.

Мне было лет 11–12

Роль вампирши Геллы в «Мастере и Маргарите» меня не испугала. Я именно за такие истории берусь с удовольствием, чтобы разобраться: откуда берутся все эти суеверия, почему? У меня бабушка всю жизнь ругается, что нельзя выкидывать мусор после захода солнца — а я думаю, в чем же дело? И читаю, что в Древней Руси еще во времена язычества было поверье, что если ты выносишь мусор после захода солнца, выходят злые духи, которые могут не самым лучшим образом повлиять и на твою жизнь… Почему мы в это верим? И почему нельзя не верить и противостоять? А с Геллой вообще не страшно, никаких суеверий тут и нет. Вот смерть сыграть — это да… Кстати, моя мама всегда мечтала сыграть вампиршу. А я помню, как в школьные годы мы играли во дворе в «Зачарованных», и каждый придумывал себе роль. И решила стать вампиршей: долгое время ходила в черных джинсах клеш и в красной рубашке — и представляла себя вампиршей. Мне было лет 11–12.

Как не опозориться?

Изначально режиссер сказал, что у нас не будет времени на проработку персонажей во время съемочного процесса. У нас были настолько масштабные съемки, такое количество всего, что нужно было успеть за съемочный день, столько артистов, массовых сцен, съемки с краном, что каждая минута была на счету. Но Михаилу Арнольдовичу был очень важен мой персонаж. Во-первых, потому что моя героиня в нашем сюжете прописана совершенно не так, как в романе — это абсолютно новая линия. Рома Кантор эту героиню буквально «перепридумал» — и ее нужно было воплотить в жизнь круто, честно, интересно, чтобы две ипостаси одной личности соединить вот в одну. И потому мы решили, что заранее над ролью поработаем, чтобы не с нуля выходить на площадку, чтобы был какой-то бэкграунд и понимание того, в рамках какой истории ты внутри живешь. Сначала мы думали искать коуча, а потом Юля Снигирь посоветовала мне обратиться к замечательнейшей артистке Евгении Добровольской — замечательнейшей артистке, которая Юле помогала «разбирать» Маргариту. А почему я к маме за советом не пошла? Потому что не работают психотерапевты с родственниками! (Смеется.) Правда, к маме я все же пришла с философским вопросом, когда получила эту роль: «Как не опозориться и оправдать доверие?»

Читала и перечитывала

Я обожаю роман «Мастер и Маргарита», я много раз подбиралась к этому тексту еще школьницей, читала и перечитывала. А когда готовилась к роли, прослушала и прочитала огромное количество лекций о жизни Булгакова и написании романа. И для меня открылось такое количество интересных деталей, о которых нам никто в школе почему-то не говорил… И в съемки я впрыгнула с огромным удовольствием! У меня было ощущение, что это будет масштабное и очень интересное приключение лично для меня. И тот факт, что это вольная интерпретация классического текста, обрадовал: в нашей реальности, мне кажется, это единственно возможный шанс на успех. Потому что перенести этот роман на экран дословно и буквально все равно невозможно.

Плохо, переделайте!

В жизни меня больше всего отталкивают неумение быть честным и трусость, которую я и в себе пытаюсь искоренить. Потому что трусость — это уже почва для подлости: если не можешь вовремя справиться со своими страхами, там и до других грехов недалеко. А еще я учусь быть более прямолинейной, потому что я человек мягкий и очень люблю сглаживать конфликты, а мне нравится, когда человек может сказать: «Плохо, переделайте!» А еще ненавижу, когда много говорят и обещают — а результата ноль: это и обман, и трусость. Бывает, тебе предлагают помощь, а ты отказываешься, справляешься сам, тебе снова предлагают — а ты снова сам, а на третий раз соглашаешься — и вдруг оказывается, что у человека времени на тебя нет, машины обещанной нет или еще что-то. Человек дела — мой выбор! (Смеется.)

В «Орбите» — камерном питерском проекте, созданном в очень душевной компании, я сыграла девушку-инопланетянку, которая прилетает на планету Земля, чтобы найти своего отца. Это очень милая полумистическая история, которая снималась как недлинная новелла — как одна из частей альманаха.

Перенести «Бесов» в наши реалии

«Клипот» — сериал Premier, в котором у создателей и авторов сценария была задумка перенести «Бесов» Достоевского в наши реалии и в наше время. И они придумали историю про молодых ребят — раненых, одиноких, из разных социальных слоев, которые объединяются в одну компанию, чтобы изменить этот мир к лучшему. Как им кажется. Но в какой-то момент они проходят точку невозврата в своих революционных поступках — и их жизни и жизни окружающих людей начинают рушиться. Снимали в крутой компании: моими партнерами были Ваня Мулин, Женя Романцов, Даня Стеклов, Олег Гаас, Даша Котрелёва, Карина Александрова, Женя Евстигнеева — куча классных ребят, с которыми мы три месяца жили и работали в Ярославле.

Писклю даешь!

Мне сложно смотреть на себя на экране — как, кстати, и многим артистам. Да, я училась в театральном и довольно четко осознаю и свою фактуру, и свои особенности. Да, есть проблемы с дикцией, которые могут быть и изюминкой, и проблемой, поэтому я продолжаю над этим работать. Помню, как Сергей Арланов — режиссер «Клипота» — в какой-то момент остановил меня: «Ауг, что ты писклю из себя даешь? Двухметровая девка с невероятно крутой фактурой — и вот так вот разговаривает? Вернись, пожалуйста, в нормальный свой тембр, иначе я тебе не верю».

Что получится в финале?

«Тайны Карениной» — мой первый опыт новой работы в полудокументальном кино, абсолютно новый для меня формат. Как Мариэтта Чудакова сделала жизнеописание Булгакова, так Павел Валерьевич Басинский сделал крутейший разбор произведения «Анна Каренина». И получилась такая кинохрестоматия с интересными включениями из реальной жизни, где мы ломаем четвертую стену. В проекте сразу несколько актрис, которые играют Анну Каренину в разном возрасте и в разных периодах ее жизни. И даже то, как я пробуюсь в проект, может попасть в итоговый чистовой монтаж! А еще я на камеру рассуждаю, как бы мог поступить мой персонаж. А потом от лица персонажа… себе отвечаю! Это круто, это сложно, это увлекательно — и я совершенно не представляю, что у нас получится в финале! Но мне кажется, это будет классный проект в том числе для школьников, для которых воспринимать визуальный контент гораздо проще, чем текст.

Еще и заплатили!

В «Актрисах» Фёдора Сергеевича Бондарчука я сыграла в эпизоде на пару секунд — и очень удивилась, когда люди стали приходить ко мне с откликами и хвалить. Порой неважно, сколько у тебя секунд в кадре — тем более что на съемочной площадке я, конечно, провела не пару секунд, а энное количество смен, и это было настоящим праздником! Любоваться, как Фёдор Сергеевич работает с актерами, можно бесконечно! А мне за это еще и заплатили. (Смеется.) Я сидела — и училась.

Мечтаю попасть в классную приключенческую историю

Да, у меня супернестандартная внешность, и десять лет назад мне все об этом говорили. И через продюсерский взгляд очень сложно было пробиться и доказать, что я могу быть разной. Плюс рост: ой, вам в ансамбле достаточно трудно будет найти партнера, чтобы вы в кадре хорошо монтажно смотрелись. Но сейчас как-то все иначе: стали предлагать интересные сценарии. Но одна мечта моя еще не сбылась: хочу попасть в классную приключенческую историю! А еще я пробовалась в один проект на роль русалки — но он пока заморожен.

Написать и снять самой?

Сейчас просто такой момент: много классных, интересных проектов, на которые я сходила попробоваться, по независящим от меня причинам не запускаются или переносятся. И я иногда думаю: Полина, может, мне уже, в конце концов, написать и снять что-то самой? Я же поступала и поступила на режиссуру — правда, не потому что я хотела что-то сказать людям, а от отчаяния, когда я разочаровалась в актерской профессии на третьем курсе института. Когда меня отчислили из Школы-студии МХАТ и я поступила в ГИТИС — а потом снова засомневалась в себе. Но все же именно в ГИТИСе меня раскрыли, хотя педагоги и там порой не очень понимали, что с моей внешностью делать и с каким материалом со мной можно работать.

Вовремя сепарироваться

Я на третьем курсе разочаровалась не в профессии, а в себе в профессии. Меня сняли с роли из спектакля, который мы целый год репетировали — и для меня это была очень болезненная история. Я погрузилась в адскую депрессию, решила, что я пустое место и бездарность. А мама сказала: «Не броди, как зеленое болото. Сделай что-нибудь, приди в себя». В тот момент я поняла: своим педагогам нужно быть благодарной за то, что они тебе дали, но при этом нужно вовремя сепарироваться от их мнения, потому что оно — как и любое другое — очень субъективное. Оно, безусловно, профессиональное, но оно личное. И чем раньше ты это поймешь, тем меньше тебя смогут ранить. Да, эта ситуация сделала меня сильнее, но и спустя много лет для меня это — непроработанная болевая точка. Несмотря на то, что я разглядела сама в себе то, что не разглядели мастера.

А что ты тут вообще делаешь?

Закончив третий курс в ГИТИСе, пошла и поступила на бюджет во ВГИК к братьям Котт — на кафедру режиссуры. Помню, нам дали задание — написать небольшой киноэтюд, и Александр и Владимир меня спросили: «А что ты тут вообще делаешь? Ты что тут забыла? Ты в ГИТИСе сейчас третий курс закончила!» А у меня слезы ручьем. Потому что я в глубоком отчаянии и не понимаю, куда мне идти. В итоге я поступила на бюджет на режиссуру игрового кино — и начались муки выбора. Я искала себя. В ГИТИСе узнали — и я долго разговаривала со своим мастером: наконец, в конце третьего курса, случился долгий разговор, когда мы друг друга услышали. И мне, и ему стал понятен мой импульсивный поступок. И я в итоге доучилась в ГИТИСе на актрису — а во ВГИК не пошла.

Важно не успокоиться

Мне все время кажется, что я в начале пути. У меня внутри нет ощущения, что я что-то значу. При этом меня начали в кафе, в ресторанах, на улице узнавать — и я к этому максимально готова: приятно, когда люди говорят: «Спасибо вам большое за работу!», но не в тот момент, когда я ем свой куриный бульон? (Смеется.) И мне сейчас приходится анализировать, что это такое и как с этим жить. (Смеется.) При этом волна узнаваемости может спасть через месяц — и это тоже нормально. А я боюсь подумать, что вот теперь я суперклассная, крутая — и вдруг на этом остановиться. Если что-то получилось, нужно идти дальше, важно не успокоиться, не перегореть.

Ужасно интересно жить

В моей жизни пока мало театра — но я открыта к предложениям. При этом я не хочу работать в репертуарном театре. Потому что мне нравится, что моя жизнь не представляет из себя рутину, когда каждый день нужно идти в одно и то же место и каждый день заниматься одним и тем же. Я люблю проектность. Хотя и такой формат выматывает: бывает, три проекта в параллель, а потом ты полгода не работаешь. То есть ты никогда не знаешь, что с тобой будет. Зато — ужасно интересно жить.

Генеральный продюсер проекта: Аниса Ашику
Фото: Иван Пономаренко