Выдающаяся балерина и икона стиля, грациозная, словно лебедь, Майя Плисецкая будто впитала безупречный вкус с молоком матери. Ее неординарные решения в области моды десятилетиями вдохновляют женщин по всему миру. Мы решили узнать, благодаря чему девочка из бедной семьи смогла стать музой знаменитых дизайнеров.
Использовала находчивость и фантазию
Майя Михайловна Плисецкаяродилась20 ноября 1925 года в семье хозяйственного деятеля и актрисы немого кино. Семья жила бедно. Позже девочку воспитывала ее тетя, солистка Большого театра. Именно онаподдержалабудущую звезду в желании заниматься балетом и отвела в хореографическое училище.
Стесненные обстоятельства не мешали Майе находить материалы и из подручных средств создавать образы, которые уже тогда притягивали взгляды. Костюмеры театра специально по ее просьбе перешивали старые вещи. А ведь в театральных мастерских можно было отыскать текстиль, кружева, ленты, пуговицы, которые в то время были дефицитом. Майяэкономиладаже на еде, чтобы получать новые платья от театральных портних.
Считала, что выделяться из толпы — это нормально
В середине 50-х годов на гастролях в Индии балерина купила восточныешелкас цветочными мотивами. Забавно, но, вероятнее всего, местные производители копировали с французского текстиля, который завоюет внимание Плисецкой лишь спустя десятилетие. Вернувшись домой, она отдала ткани швеям большого театра, и они еще несколько летшилизвезде из него яркие и запоминающиеся платья.
Все, кто знал Майю Михайловну, отмечали, что она всегда выделялась из толпы, предпочитала красивую одежду иутверждала, что «внешняя оболочка лепит образ». Балерина не жалела денег, чтобы выглядеть не так, как все. Даже после 80-ти она появлялась на публике в одежде с замысловатым орнаментом.
Не боялась мрачных оттенков
Майе было всего 5 лет, когдав одномиз спектаклей она увидела героиню в черном платье. Этот образ настолько поразил ее, что в будущем она сама нередко будет использовать мрачные цвета и драматичные силуэты в своих образах.
Кроме того, в гардеробе звезды нередко можно было увидетькостюмыв строгом и формальном стиле. Несмотря на любовь к экстравагантным вещам, она часто выбирала элегантные блузки в сочетании с узкимиклассическимибрюками и выглядела в них великолепно.
Не стеснялась быть первой
Когда Майя только начинала свою карьеру, у нее было лишь каракулевоепальто, подаренное тетей. Но онаотдалаего в театральную мастерскую, и костюмер перешил его, добавив клинья из шинельного сукна.
Позже, когда натуральные шубы и манто были недоступны для большинства женщин, Плисецкая стала чуть ли не первой обладательницей манто избелойнорки, которую ей подариласестраЛили Брик — писательница Эльза Триоле. Кстати, своюшубуона так часто отдавала в ремонт мастеру Большого театра, что в последствии онотказывалсяее брать.
А еще она одна из первых стала носить на занятияхэластичныекупальники, которые купила во время зарубежных гастролей.
Выбирала обувь на низком каблуке
Привыкшая к неудобным пуантам на сцене, в обычной жизни Плисецкая предпочитала носитьтуфлииз лакированнойкожина низком каблуке. Но и высокие сапоги часто становились частью ее образа, особеннов сочетаниис широкими пальто. Балерина вообще была большой любительницей обуви, дома у нее хранилисьдесяткикоробок ни разу так и не надетых пар.
Однажды во время поездки заграницу она выторговала скидку 50% на туфли в бутике, подарив продавцам свою фотографию с автографом.
Считала, что головной убор не должен быть скучным
Головных уборов в гардеробе балерины было немного. А все потому, что она считала, что ей некуда в них пойти. «Какая шляпа в низком автомобиле? Вот раньше, в открытых экипажах, это было другое дело», —жаловаласьМайя Михайловна.
Но уж если она и покупала шляпы, топользоваласьуслугами знаменитой модистки Раисы Капустянской, к которой обращались все модницы и артистки того времени.
Дружила с великими кутюрье
Благодаря гастролям международная слава пришла к балерине достаточно быстро. Утонченная красавица даже снималась дляобложкижурнала Vogue. Еювосторгалисьписатели и великие дизайнеры с мировыми именами. Некоторые из них дажешилией костюмы для выступлений в Большом театре.
Она носила наряды такихбрендов, как Pierre Cardin, Jean Paul Gaultier и Yves Saint Laurent. Несколько нарядовсоздаладля нее княгиня Ирен Голицына, придумавшая брюки-палаццо. Майя была личнознакомасКоко Шанель. Более того, мадам Шанель специально для Плисецкой устроила демонстрацию своей новой коллекции у себя дома. Модельер была не довольна своими манекенщицами ипопросилабалерину пройтись в ее нарядах. А потом подарила ей белый сарафан и жакет.
Даже участвуя в новогоднем «Голубом огоньке» 1969 года, Плисецкаябылав дизайнерских вещах, большинство из которых принадлежали ей самой, например, костюм Chanel.
Известные дизайнеры дажесоздаваликостюмы для фильмов-балетов с участием Майи Плисецкой. К примеру, в«Анне Карениной»1972 года, «Чайке» 1980 года, «Даме с собачкой» 1985 и«Гибели розы»она появляется в нарядах от французских кутюрье.
Носила оверсайз до того, как это стало мейнстримом
Несмотря на точеную стройную фигуру до самой старости Майю Михайловну нередко можно было увидеть вобъемнойодежде. Она с удовольствием сочетала длинные блузки-туники с узкими брюками. А еще носила широкое расклешенное пальто, непременно с высокими сапогами. Ее стиль уже тогда копировали девушки и женщины по всему миру.
Уделяла внимание деталям
Майя Плисецкая, как никто другой, понимала, как важны детали и аксессуары. Крупныеукрашения, броские необычные узоры и нестандартные рисунки на балерине смотрелись всегда естественно. Нередко звезда делала акцент на талии с помощью однотонного костюма с элегантным поясом с пряжкой или же цветной лентой.
Творческая натура, она не боялась экспериментов:геометрическиеи футуристические, порой даже странные формы нередко можно было увидеть в ее образах. А еще она обожала шелковое жабо, с помощью которого усиливала эффект своегоэкстравагантногооблика.
Использовала яркий макияж в повседневной жизни
На сцене звезда, как это было принято, всегда носила броский театральныймакияж. Но и в обычной жизни она выбирала яркую косметику. Выразительная темная подводка для глаз с эффектомсмокии темно-краснаяпомада— такой запомнили ее окружающие.
Порой она использовала более светлую помаду снежныммерцанием. Волосы же артистка убирала в пучок или в низкий конский хвост.
Подчеркивала свои достоинства
Как и большинство балерин, Плисецкаяимелаастеничный тип строения тела: стройная хрупкая фигура, длинные худые руки, ноги и шея. Она умело подчеркивала это, отдавая предпочтение блузам и платьям с V-образным декольте.
Нередко Майю можно было увидеть в красных и черныхплатьяхс силуэтами 1930-х годов, которые подчеркивали изгибы ее фигуры. Будучи любительницей эпатажа, однажды она появилась на публике в белом парчовом платье в пол с открытым балетным лифом, накинув на плечи турмалиновый шарф. «Это было представление, все взоры на мне», —вспоминалаПлисецкая.
Всегда оставалась верна себе
Десятилетиями звезда придерживалась одного стиля, к примеру, продолжала носить пиджаки и кофты с круглым вырезом горловины. Постоянство касалось не только стиля одежды, макияжа и прически, но и парфюма. Выбор аромата — весьма ответственное занятие. Ведь любимые духи, которыми пользуется дама, ассоциируются с ней долгое время.
Так, Майя Михайловна, отдала предпочтение парфюмированной воде Bandit от Robert Piguet, которая была создана женщиной—парфюмером Жермен Селлье в 1944 году. Свежий, резковатый, с нотками цветов, он очень подходил характеру балерины. Плисецкаязаказывалапарфюм из Парижа. Даже когда его сняли с производства, для звезды была воссоздана небольшая партия.
Легенда кинематографа Людмила Гурченко ни в чемне уступалаголливудским дивам. Ее стильные образы, которые копировали полвека назад, будоражат сердца современных модниц.