Голливудский мастер визуальных эффектов 40 лет работы в кинематографе. Он органично совмещал компьютерную графику и натурные съемки.
На 69-м году жизни скончался Тим Макговерн, голливудский мастер визуальных эффектов. 40 лет работы в кинематографе, три десятка проектов, в которых он органично совмещал компьютерную графику и натурные съемки. Станислав Анисимов – подробнее.
1991-й. Тим Макговерн, вместе с коллегами, получает "Оскар" за визуальные эффекты в фильме Пола Верховена "Вспомнить всё". Хотя сам Магковерн занимался созданием только одного эпизода с использованием компьютерной анимации: рентгеновского коридора. Сегодня кажется, что в нем нет ничего сложного: люди заходят в некое подобие комнаты, затем нам показывают шагающие скелеты, которые наконец снова преобразовываются в людей при выходе из помещения. Но в конце 80-х Макговерн должен был рассчитать прозрачность, структуру так чтобы они выглядели объемными.
Сначала использовали систему захвата движения: на актеров надели костюмы со светоотражающими датчиками. Анализ материала занял несколько недель и не дал желаемых результатов. Дорисовывали вручную. "Замечательно, что сегодня мастера визуальных эффектов работают по всему миру. Я начинал тогда, когда это профессия казалась странной и вызывала много вопросов. Я был чуть ли не подсобным рабочим на съемочной площадке, но потом все изменилось", – говорил Тим Макговерн.
Дебют Макговерна в кинематографе состоялся в начале 80-х. Первой лентой, над которой он работал стал "Трон" Стивена Лисбергера. Революционный по своей сути фильм включал почти 20 минут компьютерной графики, где живые герои были совмещены с созданными компьютером. Правда, киноакадемия отказалась номинировать его на "Оскар" за лучшие спецэффекты, объявив компьютерную графику "жульничеством". "Мир серьезно изменился и профессия утратила свои риски. Если ты учишься плавать, то рядом всегда есть тренер, который поможет и направит. Мы ныряли наугад, экспериментировали и искали. А сейчас так много образовательных учреждений, которые выпускают настоящих профессионалов", – отмечал мастер.
В "Дюнкерке" Кристофера Нолана, Макговерн проявил себя и как талантливый стилизатор. Совмещение реальных съемок. макетов и компьютерной графики, по задумке режиссера должно было выглядеть в соответствии со временем происходящих событий: речь идет о 1940-м. И это оказалось под силу неутомимому мастеру: чья работа заключалась в том, чтобы добавить в окружающий мир немного компьютерных чудес, тем самым сделать нашу реальность интереснее и эффектнее.