Жизнь на Марсе как вариант внутренней эмиграции, добровольной или вынужденной, попытка сбежать в другую реальность, в которой неожиданно возникают всё те же разговоры, вопросы и сомнения.
Белорусский драматург Павел Пряжко утверждает, что тексты пьес живут пару лет, потом они теряют актуальность, интерес к ним резко снижается. Пряжко не затрагивает при этом вопроса качества текстов, и поэтому кажется, что он позерствует, то есть он лучше других понимает всю тленность бытия, его сиюминутность. Это ничего, что тексты Мольера, Шекспира или Островского живут уже немного больше двух лет. Возможно, он имеет в виду срок жизни самой актуальности, заложенной в текст. Тогда с ним стоит согласиться. Вот если актуальность сиюминутна, тогда да, пара лет, не больше.
Сам-то Пряжко нашел способ продлевать жизнь своим текстам. Он припрятывает актуальность, растворяет ее в них, она с трудом уловима. Вообще, связь со временем у него постоянно теряется. И вот "Урожай", пьеса 2007 года, ставят ее регулярно, два года назад на Таганке. Так это в сущности притча, а притчи срока актуальности в принципе не имеют. И у него много таких. Пьеса под названием "Мы уже здесь" (ей 10 лет) тоже слегка смахивает на притчу, и время действия в ней трудно уловимо, и место действия тоже. Но вот как-то молодой режиссер Саша Золотовицкий с этим справился. Премьера в столичном театре "Пространство "Внутри".
Четверо героев пьесы – сотрудники марсианского офиса, выходцы с Земли – почти не обсуждают свою жизнь на новой планете. Болтают вроде ни о чем, вспоминают прошлое, шрам из детства, не желавший расти английский газон, путешествие в Берлин и многое другое. Ждут и не верят в возможность сообщений с родной Земли, так как связь потеряна. Решают этические вопросы: как писать о Земле, не зная точно, что на ней происходит? Каждый из актеров находит в этой истории свои смыслы. "Я до сих пор нахожусь в поиске этого смысла, и тем интереснее, что я не знаю, чем он мне интересен", – признался актер Даниил Газизуллин.
С пьесой Пряжко Золотовицкий встретился еще во время учебы в ГИТИСе. Но вплотную взялся за нее в прошлом году. За семь дней – три сцены родились на одном дыхании. "Мы поняли, что он стал очевидным лидером зрительских симпатий. Вскоре мне позвонил Олег Карлсон, который руководит Пространством "Внутри", и предложил совместными усилиями выпустить спектакль", – рассказала директор театра "Мастерская Брусникина" Мария Синицына.
Экзистенциальная комедия о жизни на Марсе – эксперимент во многих смыслах. Режиссер поощрял и даже просил актерских импровизаций – многие мизансцены, смыслы, юмор рождались на месте. "Моя задача была посмотреть, можно ли поставить этого концептуального, сложного автора, у которого ничего не происходит, как будто бы, в игровой, импровизационной, местами даже клоунадной направленности. Получилось ли это, я не знаю. Мне иногда очень смешно, но никому кроме меня не смешно. Возможно, у меня просто странное чувство юмора", – поделился режиссер Саша Золотовицкий.
Жизнь на Марсе как вариант внутренней эмиграции, добровольной или вынужденной, попытка сбежать в другую реальность, в которой неожиданно возникают всё те же разговоры, вопросы и сомнения. И даже кофемашина и кулер такие же, как были на Земле. И потому название спектакля "Мы уже здесь" вряд ли подразумевает точную географическую точку.