16 февраля на Amazon Prime Video вышел новый проект Дженнифер Лопес — полудокументальный фильм «Это я. Сейчас». В нем она рассказывает о своей личной жизни, и, конечно, о Бене Аффлеке. Кинокритик Елена Зархина рассказывает, что скрывается за красочным любовным посланием исполнительницы
Основанная на реальных событиях часовая музыкальная художественная картина «Это я. Сейчас» — вторая попытка Дженнифер Лопес рассказать о самой себе. В 2022 году певица выпустила полуторачасовой документальный фильм «Дженнифер Лопес. Выступление на Супербоуле». Тогда во всех подробностях она показала подготовку к их с Шакирой совместному выступлению. И если предыдущий проект касался успехов в профессиональной жизни исполнительницы, то фильм «Это я. Сейчас» посвящен неудачам в личной жизни. В разных локациях (преимущественно нарисованных на компьютере) Лопес как бы путешествует по задворкам своей души, вспоминая всех своих любовников и любимых. Венчает это повествование, конечно же, встреча с Беном Аффлеком, доказавшая всему миру, что с бывшие иногда возвращаются. Напомним, с ним звезда пошла под венец летом 2022 года.
Фильм начинается с динамичной сцены проезда Дженнифер (играет саму себя) и Бена (его играет актер) на мотоцикле по высохшему озеру в Боливии — тому самому, которое отражает небо и так полюбилось кинематографистам со всего света. Поездка заканчивается трагически — герой Аффлека теряет управление, и возлюбленные разлетаются в разные стороны. Что происходит в этот момент с Беном, в фильме не показано, а вот певица погружается в свое прошлое. Она то представляет себя сотрудницей фабрики с говорящим названием «Разбитое сердце», то героиней старой пуэрториканской притчи об Алиде и Тару — двух разлученных влюбленных, которых боги превратили в цветок и птицу колибри. Исполнительница маскирует личный опыт под красивую легенду, в которой избегает острых моментов, не называя имен, не сдавая пароли и явки. В своем перечне неудачных отношений Лопес размашистым почерком пишет любовное послание сразу всем: себе, бывшим мужьям, несостоявшимся женихам, Бену Аффлеку.
Жанр авторских байопиков, то есть, таких, которые созданы еще при жизни артистов и под их непосредственным контролем, западными звездами давно освоен. Это могут быть видеоверсии собственных выступлений с доступом за кулисы, как например, сделали Тейлор Свифт в своей картине «Мисс Американа» и Пинк во «Все, что я знаю на данный момент». Это может быть история о написании альбома, как было в картине Билли Айлиш «Слегка размытый мир». Может обретать форму личного дневника, снятого в перерыве между турами и студийными записями по примеру Леди Гаги в доке «155 см». А может вовсе обойтись без музыки и быть посвящен ментальным проблемам звезды и поиску себя — об этом, например, рассказывает в своей документальной картине «Мой разум и я» Селена Гомес.
Как правило, такие проекты грешат самолюбованием и субъективностью, а значит, портреты звезд получаются не вполне честными, представленными с самой выгодной стороны. Но в особых случаях доки артистов могут превращаться в монументальные произведения о пережитом опыте: счастливом или печальном. Картина «Лимонад» Бейонсе была посвящена горькому опыту артистки, столкнувшейся с изменами мужа. Певица не только проклинала изменщика, угрожая разводом и девичьей фамилией, а искала способ исцеления своей травмы. Бейонсе погружалась на невиданную глубину своей боли, чтобы разобраться в причинах пережитого. В конечном итоге она пришла к выводу, что изменивший ей муж Джей Зи наследует паттерн поведения мужчин-изменщиков в его семье. А сама она — наследница аналогичного опыта многих поколений женщин в своей семье. Артистка с рекордным количеством премий «Грэмми» переплавляла личное горе в золото, будто следуя известному жизненному наставлению актрисы Кэрри Фишер: «Возьми свое разбитое сердце и преврати его в искусство».
Бейонсе впускала зрителя в самое сокровенное, Дженнифер Лопес же, хоть и заводит с аудиторией разговор об очень личном, близко не подпускает: обходится без исповедальной откровенности. Но, справедливости ради, и повод для фильма у Лопес не трагичен — ее на создание фильма вдохновило не разбитое сердце, а сердце, преисполненное любви.
«Это я. Сейчас» делится на то самое «сейчас» и «тогда». В своих воспоминаниях о былых неудачах на любовном фронте певица проходит путь от болезненных романов до посещения собраний анонимных «любовоголиков», как она сама называет «клуб одиноких сердец». К последнему ее подталкивают близкие друзья (их тоже сыграли актеры) и «одушевленные» знаки зодиака, наблюдающие за жизнью исполнительницы откуда-то с небес. Их роли исполнили актрисы София Вергара и Кеке Палмер, комик Тревор Ноа, рэпер Пост Малон и живая икона Джейн Фонда. Последняя уже как-то преподносила Лопес урок ценности любви в комедии «Если свекровь — монстр».
Несмотря на красочность картинки, появление знакомых лиц в кадре и попытки Джей Ло серьезно отрефлексировать свой любовный опыт, «Это я. Сейчас» так и остается на уровне растянутого видеоклипа, а не серьезного высказывания. Картина в лучших традициях комедийных ролей Лопес пытается неуклюже острить, избегает серьезного драматизма и не стесняется совсем уж пошлых выводов вроде «не бойтесь любить».
Из-за своей формы (пестрая обертка без внушительного содержания) проект не вызывает никакого сильного эмоционального отклика и не привносит ничего нового ни в карьеру певицы, ни в ее публичный образ. Даже Бен Аффлек появляется в фильме полунамеками: то на заднем плане в неузнаваемом гриме, то мелькая в кадре своими выразительными скулами ближе к финалу, когда вручает возлюбленной алую розу — ту самую, в которую, по легенде, превратилась Алида, чью историю Лопес пересказывает в начале. Хорошо, конечно, что Дженнифер и Бен со второй попытки нашли друг друга и в этом совместном проекте теперь призывают с любимыми не расставаться. Остается надеяться, что о Лопес когда-нибудь снимут настоящую, основательную и честную документалку, и это будут другие люди.