Сегодня, 6 декабря, Зальцбургский летний фестиваль объявил программу на 2024 год. В афише драматического направления, за которую отвечает Марина Давыдова, — 4 мировые премьеры.
Зальцбургский фестиваль, главный музыкальный смотр в Европе, в 2024 году будет проходить с 19 июля по 31 августа. Смотр состоит из трёх основных направлений: оперного, драматического и концертного. Год назад, в ноябре 2022 года, куратором драматической программы стала Марина Давыдова — театральный критик, режиссёр, главный редактор журнала ТЕАТР., как куратор руководившая фестивалем «NET — Новый европейский театр» и театральной программой Венского фестиваля. В марте 2022 года Давыдова уехала из России. Программа 2024 года — первый результат её работы в новом качестве.
Спектаклем открытия на Зальцбургском фестивале традиционно становится «Каждый» (Jedermann) Гофмансталя — каждый раз новый. В 2024 году постановкой вечной классики займётся Роберт Карсен.
Одним из уникальных проектов фестиваля станет экспериментальный спектакль «Зеркальные нейроны» — первая совместная работа компании Саши Вальц (Sasha Waltz & Guests) и Штефана Кэги (Rimini Protokoll). В своём «документальном танцевальном вечере со зрителями» они исследуют искусственный интеллект. На вопросы, сгенерированные последним, будет отвечать на перформативной дискуссии Асмик Григорян (эта встреча станет специальным событием офф-программы, дополняющей спектакли).
В качестве копродукции с мюнхенским Резиденцтеатром смотр представит «Звёздные часы человечества» по одноимённому сборнику новелл Цвейга. Их ставит швейцарский режиссёр Том Луц. Совместно с гамбургским Thalia Theater фестиваль выпускает «Орестею» по мотивам пьес Эсхила, Софокла и Еврипида — спектакль Николаса Штемана. Одним из важнейших событий будет «Волшебная гора» Кристиана Люпы по одноимённому роману Томаса Манна. Спектакль с участием литовских актёров, игравших в нескольких постановках Люпы, Валентинаса Масальскиса, Виктории Куодите и Сергеюса Ивановаса, — копродукция с Вильнюсским Молодёжным театром. Также в числе наиболее заметных событий фестиваля — австрийская премьера мультидисциплинарного спектакля Хайнера Гёббельса «Всё, что случилось и могло бы случиться», краткой истории ХХ века, который вдохновлён книгой Патрика Уржедника Europeana, дополненной новостными роликами.
Хореограф Александр Экман покажет зальцбургским зрителям недавнюю премьеру — «Сон в летнюю ночь». Цино Вей и Симон Штраус представят «Забытые пьесы» — «сценический марафон читок», посвящённый «белым пятнам» в истории австрийской драматургии. В числе специальных событий смотра — дискуссии, встречи и читки, в том числе переписки Рильке, Цветаевой и Пастернака.
Подробнее о том, чем принципиально отличается драматическая программа фестиваля 2024 года от прошлых лет, нашей редакции рассказала Марина Давыдова: «Традиционно Зальцбургский фестиваль — важнейший международный фестиваль с оперной программой, но драматическая его часть на протяжении многих последних лет при этом была в большей степени сосредоточена на немецкоязычном театре, представляла в основном такой text-based theatre, имела более локальное назначение, чем оперная программа. Не потому, что кто-то запрещал делать её более интернациональной, просто так исторически сложилось. И я попыталась, во-первых, сделать её более интернациональной: тут есть швед Экман, поляк Люпа, как минимум. Во-вторых — представить самые разные типы, способы и подходы к театру, потому что для меня нет никакой „магистральной дороги“, театр — это такой борхесовский „сад расходящихся тропок“. И вот разные тропки, ведущие в разных направлениях, я тоже и хотела представить этой программой — чего тут тоже никогда не делали. Здесь есть и Штефан Кэги, который работает с танцовщиками Саши Вальц, и Хайнер Гёббельс, который — при том, что он вроде бы тоже из немецкоязычного пространства, — давным-давно не появлялся в Зальцбурге, и Кристиан Люпа, который ни в каком Зальцбурге в жизни не был (и нужно провести большую подготовку, чтобы люди были способны воспринимать такой новый тип театра, не похожий на немецкий и в чём-то даже противостоящий немецкой театральной традиции).
А главная „революция“ заключается в другом. Мы не до конца понимаем, что такое Jedermann для здешней публики и вообще для Австрии — это такое центральное произведение. Это спектакль, поставленный сто лет назад Максом Рейнхардтом, и на протяжении всего этого времени буквально каждый год на центральной площади города перед собором играют Jedermann’а, на него продаются несколько тысяч билетов. И впервые режиссёром этого спектакля будет, во-первых, иностранец, а во-вторых, имя мирового театра — канадец Роберт Карсен. До сих пор этим спектаклем занимались такие подмастерья, которые подновляли что-то, но он никогда не был естественной частью международной программы фестиваля. Здесь было много шума по этому поводу, пресса бурлила на протяжении трёх недель, пытаясь осмыслить, но, так или иначе, мы победили, и теперь Jedermann стал частью международной программы».
В основную, оперную программу Зальцбургского фестиваля — 2024 вошли, в частности, «Дон Жуан» Моцарта в постановке Ромео Кастеллуччи и Теодора Курентзиса (с Надеждой Павловой в роли Донны Анны), «Идиот» Вайнберга в постановке Кшиштофа Варликовского и молодого литовского дирижёра Мирги Гражините-Тилы с Богданом Волковым в роли Мышкина и Аушрине Стундите в роли Настасьи Филипповны, «Игрок» Прокофьева в постановке Питера Селларса и Тимура Зангиева (с Асмик Григорян в роли Полины), а также «Милосердие Тита» Моцарта в постановке Роберта Карсена и Джанлуки Капуано и другие оперные постановки и концертные версии сочинений разных эпох.