"Не виноватая я": как снимали эротические сцены в старых фильмах

Секса в Советском Союзе, как известно, не было, но это не значит, что его не было в советском кино. Начиная со знаменитого эротического танца Светланы Светличной в культовой комедии "Бриллиантовая рука" и заканчивая очень откровенной даже для перестроечного кинематографа сцене в "Маленькой Вере", эротика в старых советских фильмах присутствовала, можно сказать, всегда. 

О том, как снимали откровенные сцены в СССР, почему советские режиссеры оказались при этом смелее своих голливудских коллег и какие секретные приемы используют современные постановщики – в материале РЕН ТВ.

Советские фильмы с очень откровенными сценами

"Земля" (1930)

Формально первым советским фильмом с эротической сценой является черно-белая картина "Земля", которую Александр Довженко снял в далеком 1930-м. 

Сюжет этой немой ленты, на первый взгляд, не предполагает никаких откровений: в небольшом украинском селе начинается коллективизация. Активисты зазывают жителей в колхозы, а потом трактор отделяет общественные наделы от частных. Все это приводит к трагическим последствиям.

Но режиссер осмелился полностью раздеть в кадре героиню Елены Максимовой. По сюжету после смерти комсомольца его невеста в отчаянии обнаженной мечется по хате. И многие ракурсы при этом выглядят невероятно смело даже сегодня.

Говорили, что игра Максимовой понравилась самому Сталину. Он посоветовал Довженко снимать актрису почаще. Правда, очень быстро фильм запретили за "неправильную трактовку коллективизации". 

В советской прессе "Землю" раскритиковали за натурализм (обнаженная женская натура, языческий культ природы), но за рубежом лента получила признание в качестве одной из самых поэтичных в мировом кино. Полный вариант фильма вышел только сорок лет спустя – в 1971 году картина была восстановлена на киностудии "Мосфильм".

"Андрей Рублев" (1966)

Фильм посвящен духовному пути и деятельности знаменитого иконописца Андрея Рублева. Работа Андрея Тарковского была очень смелой уже по своей задумке: во времена, когда Хрущев обещал "показать последнего попа по телевизору", режиссер снял фильм про иконописца. 

Кроме этого, Тарковский включил в картину сцену масштабного языческого празднования ночи Ивана Купалы, в которой десятки молодых людей бегают совершенно обнаженными и соблазняют друг друга, а одна из девушек страстно целует Андрея Рублева. 

Так родилась самая грандиозная откровенная сцена советского кинематографа. Цензура, впрочем, не пустила "Рублева" в широкий прокат, и свободно посмотреть эту блестящую ленту стало возможно лишь в конце 80-х.

"Бриллиантовая рука" (1969)

Одной из первых смелых сцен в советском массовом кино была сцена стриптиза, который героиня Светланы Светличной танцует для героя Юрия Никулина под будущий шлягер "Помоги мне" в "Бриллиантовой руке". 

Сначала в героя Никулина летит халатик. Через мгновение застежка бюстгальтера трагически расстегивается, видна голая спина, руки стыдливо закрывают грудь, и наконец звучит знаменитое: "Не виноватая я, он сам пришел!"

Для 1969 года это была какая-то запредельная эротическая вершина, хотя и комедийная. Гайдай требовал, чтобы актрисы на эту роль пробовались в купальнике. 

"Приехала на пробу, после по просьбе Леонида Гайдая повертелась перед камерой в купальнике, и все – утвердили! Только Гайдай намекнул, что бюст неплохо бы попышнее сделать. Так и сделали: подложили накладки из пенопласта", – вспоминала Светлана Светличная.

Героиня Светличной была мошенницей, девушкой легкого поведения, поэтому ее эротическое обнажение отлично укладывалось в сюжет фильма. Возможно, именно поэтому советская цензура сохранила спорный эпизод.

"Я очень боялась этих съемок, думала, что сейчас сбежится весь "Мосфильм". Слух-то прошел, что я буду с голой спиной стоять, а в то время это была почти порнография. Никогда в жизни я не потела, но тут от одной мысли по спине текли ручьи", – признавалась актриса.

Когда дошло до съемок, Светлана смущалась, отказывалась сниматься и требовала, чтобы павильон покинули все, даже Гайдай. Сцену все же сняли, и она стала классикой.

"Табор уходит в небо" (1976)

Лидер советского проката 1976 года, романтический фильм Эмиля Лотяну "Табор уходит в небо" покорил десятки миллионов зрителей позаимствованной из рассказов Максима Горького историей о двух гордых цыганах, конокраде Лойко и красавице Раде. 

В "Таборе" было много песен и плясок, были там и кипящие через край страсти… И была сцена, в которой героиня Светланы Тома после купания в одежде на глазах у зрителей и своего возлюбленного обнажалась по пояс, "чтобы просушить одежду". 

Всем было ясно, что сушкой одежды эта сцена не исчерпывается и Лотяну просто прерывает ее на том месте, где подцензурные кадры грозили превратиться в порнографические.

"Если бы это был другой режиссер, я, наверное, очень спорила бы с ним насчет необходимости этого момента. Но речь идет о Лотяну, открывшем меня. Это человек, которому я бесконечно доверяла. Во всех его фильмах нет ничего бессмысленного. И возвращаясь к этой сцене раздевания, в ней нет пошлости, нет вульгарности. Она чистая, несмотря на то, что там, как сегодня говорят, топлес. Но в этой сцене есть чистота. Она не вызывает какой-то неловкости", – вспоминала Светлана Тома.

"Экипаж" (1979)

Первой советской кинолентой с постельной сценой стал фильм-катастрофа "Экипаж". Несмотря на то, что сюжет ленты совсем не "про это", режиссер Александр Митта еще на этапе написания сценария знал, что хочет снабдить картину убедительной человеческой историей, развивающейся на фоне грандиозной трагедии. Так в фильме оказались откровенные кадры с главными героями.

"Да, я хотел снять любовную сцену. Хорошую, подробную, полноценную, которая была бы похожа на то, как люди любят друг друга в жизни. И мы такую сцену сняли… Но в ней оказалось много такого, что в те времена, как бы… людям не показывали. Сейчас это выглядит наивно, на это уже никто не обращает внимания… А тогда это было свежее", – вспоминал режиссер.

Роль стюардессы Тамары должна была играть уже известная на тот момент Елена Проклова, но именно из-за эротического эпизода актриса отказалась.

Митта был в шоке: за несколько дней до съемок он остался без главной героини. Случайная встреча в коридорах "Мосфильма" с начинающей актрисой Александрой Яковлевой стала судьбоносной. Девушка блестяще прошла пробы и получила роль в дебютной для себя картине.

К съемкам в любовных сценах она относилась без ханжества. Ее партнеру Леониду Филатову они дались куда сложнее. В обычной жизни он был скромным, закрытым человеком и преданным семьянином. Митта долго бился, но не смог заставить актера снять джинсы. Так он и лежал в джинсах под одеялом рядом с обнаженной партнершей.

Еще одной хитростью режиссера стала съемка постельной сцены через аквариум. Зритель как будто все видел, но в то же время актеры целомудренно были прикрыты плавающими в воде рыбками. Но зрителям хватило и этого. Филатов в одночасье стал секс-символом, куда совершенно не метил.

"Зимняя вишня" (1985)

По сюжету мелодрамы главная героиня в исполнении Елены Сафоновой в одиночку растит сына Антона. У нее роман с женатым мужчиной, но тот не решается оставить семью. Неожиданно героиня встречает импозантного Герберта, и между ними вспыхивают чувства.

С середины 80‑х в советском кино стало появляться больше смелых тем и откровенных сцен. В "Зимней вишне" Елену Сафонову показывают обнаженной уже на первых минутах, когда героиня прощается со своим любовником. Но больше всего зрителям запомнился момент, когда она полностью раздетой подходит к окну дома у озера.

Позже эту сцену копировали в российском кино десятки раз. Очень уж удачно выглядит сочетание обнаженного тела и мягкого света из окна.

"Маленькая Вера" (1988)

С этой картины Василия Пичула началась советская экранная секс-революция. Откровенные кадры с главной звездой "Маленькой Веры" Натальей Негодой произвели в 1988 году настоящий фурор.

В сценарии фильма знаменитой сцены секса не было вообще. Актриса вспоминала:

"Мы эту сцену полностью слямзили у Бертолуччи из какого-то фильма. Считаю, что это был гениальный пиар-ход Василия Владимировича Пичула. Я помню, мы собрались на кухне и стали думать, как это осуществить технически. А снимали вообще в каком-то полуобморочном состоянии".

Играть любовь Андрею Соколову и Наталье Негоде было трудно, они как-то сразу не поладили... А когда дошло до той самой сцены, то чуть не отказались от нее: шел 1988 год, и Соколов, и Негода были комсомольцами, а тут – играть интим, да еще на глазах у всей съемочной группы! Но в итоге сняли.

"Никакими первопроходцами мы себя не чувствовали, это была наша работа, и мы просто старались сделать ее качественно. А о том, что картину станут считать точкой отсчета нового кинематографа, мы даже не предполагали", – признавался Андрей Соколов.

Хотя фильм отнюдь не о том, как советские люди занимаются сексом, а о том, как нелепа и неказиста была советская личная жизнь в крошечных квартирках, в двух шагах от детей и родителей. Но про водку, квартирный вопрос и моральные проблемы тогда говорили все, а секс зрителям первым показал Пичул, чем и прославился.

Как снимали постельные сцены в старом Голливуде

На Голливудских холмах в 1930-е годы царили пуританские нравы — художественные приемы Александра Довженко совершенно точно не нашли бы там понимания. 

В 1930-м в Голливуде был принят этический кодекс производства фильмов, так называемый кодекс Хейса, отсылающий к имени республиканца Уильяма Хейса, возглавлявшего Американскую ассоциацию кинокомпаний.

В 1934-м он стал неофициальным действующим национальным стандартом нравственной цензуры кинематографа в США. Среди всего прочего в нем были перечислены запреты, касающиеся съемок откровенных сцен. Отказались от принципов кодекса только в 1967 году.

Запрет на показ секса без брака

Сексуальные отношения вне брака запрещалось изображать как привлекательные или непредосудительные, вместо этого предписывалось показывать их таким образом, чтобы они не вызывали страсть или казались недопустимыми.

Запрет на показ первой брачной ночи

Казалось бы, одно дело – аморальная и нравственно сомнительная сексуальная связь между любовниками, и совсем другое дело – законные супруги. Но и тут кодекс оказался непримирим. 

"Сцены в спальне должны быть сняты со вкусом и деликатностью", – гласил один из принципов кодекса.

Если герои лежат в постели, женская нога должна стоять на полу

Мужчина и женщина могли находиться в кровати двумя способами: либо они должны были лежать в разных кроватях, либо в одной. Но существовал нюанс: нога женщины должна была стоять на полу на протяжении всей сцены. Почему именно женская нога символизировала соблюдение моральных норм – неизвестно.

Никаких обнаженных силуэтов

В годы, когда действовал кодекс Хейса, запрещен был даже слабый намек на любую соблазнительную наготу. Причем не допускался показ не только обнаженных актеров или актрис, но и их силуэтов или теней. 

"Прозрачные и полупрозрачные материалы и силуэты зачастую смотрятся на экране более вызывающе, чем показ напрямую", – указывалось в правилах.

Сцены, где персонажи должны были переодеваться, допускались, только если это было "совершенно необходимо для сюжета". Пышные формы актрис проверяли на предмет соответствия нормам приличия специально назначенные "контролеры бюстов".

Запрет на показ межрасовых отношений

Наверное, ни один из пунктов кодекса не устарел так сильно, как этот. Да, на экранах было строго запрещено демонстрировать пару с разным цветом кожи. К счастью, Стэнли Крамер рискнул нарушить это правило, правда, уже под конец действия кодекса Хейса. В 1967 году он снял фильм "Угадай, кто придет к обеду?", где отношения между темнокожим врачом-гением и молодой европейкой стали центральной линией сюжета.

Только приличные танцы

Перед составителями кодекса стояла сложная задача. С одной стороны, танцы – это искусство, способ самовыражения человеческих эмоций, с другой – танцем можно было выразить сексуальную невоздержанность, если кто-то танцевал в одиночку или парой.

Кодекс запрещал "неприличные танцы, которые включали в себя движения грудью или активные движения телом, пока ступни неподвижны". Вероятно, имелось в виду нечто вроде танца живота.

"Нет" французскому поцелую

В фильмах голливудской классики современному зрителю странно видеть вместо страстного поцелуя только то, как герои прижимаются друг к другу сомкнутыми губами. Объяснение простое: кодекс Хейса запрещал любые "слишком страстные и похотливые поцелуи". Целоваться персонажи должны были таким образом, чтобы не "спровоцировать животные инстинкты".

Как снимаются откровенные сцены в XXI веке

Страсть, которую демонстрируют актеры в современных интимных сценах, кажется очень правдоподобной. Но за легкостью, с которой артистам удается имитировать секс, стоит тщательная подготовка, которая в том числе позволяет им участвовать в съемочном процессе даже не прикасаясь друг к другу. 

Хореограф – главный помощник режиссера

Чтобы сцены секса в фильмах получались спонтанными и вместе с тем изящными, в съемках участвуют профессиональные хореографы.

Например, известный нью-йоркский хореограф Триша Брук первым делом репетирует сцену с помощью танцора и уже после, когда все движения отточены до мелочей, она показывает ее режиссерам и сценаристам. Затем кропотливо обучает движениям каждого актера.

"Ничто не должно произойти случайно", – считает Триша.

"Постельные сцены могут довольно сильно смутить, – говорит Майкл Фассбендер. – Я стараюсь больше дурачиться, чтобы поднять настроение, и начинаю играть так, чтобы не пришлось снимать много дублей".

Накладки и специальное белье

В арсенале режиссеров и художников по костюмам есть самые разные приспособления для того, чтобы обеспечить актерам максимальный комфорт и чтобы они не касались друг друга интимными частями тела. Это телесное, практически невидимое, белье, а также силиконовые накладки и специальные наклейки.

Так женщинам на зону бикини и на грудь приклеивается что-то вроде больших пластырей, а мужчины используют специальный гульфик.

Такие аксессуары помогают уверенно чувствовать себя тем актерам, которым неловко сниматься в эротических сценах.

Мила Кунис признается:

"Трудно сниматься в постельных сценах. Неважно, кто твой партнер – твой друг, мужчина или женщина. Вы находитесь на одной площадке с сотней и более членов съемочной группы, которые направляют на тебя свет, перемещают тебя. В такой обстановке любой почувствует себя не комфортно".

Компьютерная графика

Иногда актерам даже не приходится раздеваться, чтобы предстать на экране обнаженными. На них надевают зеленый хромакей-купальник, в котором они отыгрывают всю сцену, а затем при монтаже на нужные зоны накладывается изображение обнаженного тела. Так что никаких изъянов на теле исполнителей зритель не увидит – только идеальные формы и подтянутую кожу.

Монтаж

Классический, проверенный десятилетиями процесс монтажа по-прежнему очень выручает и вместе с операторским искусством позволяет снимать постельные сцены без участия обоих актеров в одном дубле. Они могут вообще находиться в разных павильонах. 

Все впоследствии будет идеально смонтировано, но для начала оператору и его ассистентам придется как следует постараться, чтобы получить от актеров нужные ракурсы.

Дублеры

Разумеется, не обходится и без помощи "двойников" актеров, которые готовы предстать в кадре обнаженными вместо самих кинозвезд. Бывают и дублеры конкретных частей тела, например груди или ягодиц.

Иногда дублерам приходится полностью играть ту или иную сцену, а лицо актера затем накладывается на тело дублера при помощи компьютерной графики. Яркий пример – эпизод из "Игры престолов" с позорным шествием обнаженной Серсеи Ланнистер: голова в нем принадлежит Лине Хиди, все остальное – ее дублерше Ребекке Ван Клив.

Подушка

Этот предмет – самый простой способ имитировать секс на экране, если бюджет не позволяет использовать другие способы и если сцена снимается в основном под одеялом.

Достаточно положить между актерами специальную тонкую подушку. А ассистент в это время контролирует, чтобы края подушки не попадали в кадр. Результат смотрится вполне естественно.