Тюменский театральный центр «РяДом» представил новый документальный спектакль «Когда мама была маленькой». В нём настоящие истории тюменских мам и пап рассказывают дети. Эта постановка про детство, про юношеские проделки и страхи, обиды и радости, неудачи и триумфы…
Мне довелось побывать на спектакле со своей дочкой. И вот что я думаю. Это, как мне кажется, полезный зрительский и человеческий опыт, который посоветовал бы многим пережить вне зависимости от искушённости, обретённого театрального снобизма, насмотренности или же, наоборот, полного её отсутствия. Спектакль универсальный. Он опровергает идею о целевых аудиториях, начитанности, культурных уровнях, разнице восприятия между детьми и взрослыми. У постановочной группы получился общечеловеческий спектакль о семье. Этакие вневременные, кросскультурные «десять заповедей» семейных отношений. Слева от меня сидела моя дочь шести лет, а справа — женщина уверенных шестидесяти, и они обе смеялись в определённые моменты, обе были серьёзны и сосредоточены в остальное время.
И хотя мы с дочкой по пути немного поговорили о форме документального театра и о теме спектакля, я немного переживал, что она, бывавшая до этого только на спектаклях с обилием визуальных средств художественной выразительности (свет, декорации, куклы, большое количество деталей, преувеличенная мимика и пластика актёров), заскучает от документального любительского театра. Опасение было напрасным. Её не смутили и не испугали ни отсутствие активной сценографии (статичные картонные куклы в нишах не в счёт), ни непривычная манера актёрского существования. Её покорили дети на сцене, почти её ровесники, такие же актёрски несовершенные, как она сама. И в этом для меня ощущается большая и главная сила этого спектакля. Режиссёр, сохраняя пространство детской игры, сознательно отказывается от игры актёрской, позволяет артистам на сцене запинаться, заикаться, повторяться, мямлить, забывать текст, краснеть, бледнеть и вообще просто быть собой. Это удивительным образом уравнивает не только разновозраст-ных непрофессиональных актёров, но и уравнивает их со зрителями, вовлекая всех в одно пространство спектакля. Именно это и подкупает. Только так его и можно играть. Это подкупило и дочь: она увидела театр, героем которого могла бы стать сейчас, такая, какая есть.
Опыт равенства и принятия, опыт объединения на маленькой сцене детей и родителей, одинаково не готовых к жизни сценической и реальной, — вот о чём этот спектакль. Поэтому выглядит излишним предупреждение Светы Ханжиной, руководителя Центра «РяДом», перед спектаклем, что актёры — непрофессионалы. В данном случае это их главное достоинство. Если бы этот материал можно было поставить с лучшими актёрами страны, им пришлось бы сильно постараться, чтобы создать нужную атмосферу. Я вспоминаю в этой связи свидетельский спектакль Руслана Маликова «Бросить легко», в котором играли профессиональные актёры и люди с зависимостью в период реабилитации. Никто из зрителей не мог понять, где профессионалы, а где любители. Как только эта разница стала бы заметна, случился бы провал, потеря обретенного чуда.
Важно сказать, что обычно документальный театр на тему отношений родителей и детей — это всегда расстановка акцентов, определение полюсов, некий набор болезненных триггерных точек с каждой стороны. А спектакль «Когда мама была маленькая» и по форме, и по содержанию декларирует общность проживания детства при разнице обстоятельств — общность чувств, отсутствие дистанции, помогает детям увидеть себя в родителях, а родителям вспомнить себя в своих детях. Спектакль открывает перед зрителями мир редкого и потому важного, необходимого «горизонтального» театра, мир равенства, свободы, принятия себя и другого.
P.S. Спектакль создан в творческой лаборатории Марфы Горвиц (Москва) во время IV Всероссийского фестиваля детско-юношеских любительских театров «Малая сцена», который весной этого года проходил в Тюмени. Режиссёр — Марфа Горвиц, художник — Алена Смирницкая, хореограф — Александр Любашин, драматург — Екатерина Тимофеева. Актёры — дети 7-12 лет и значимые для них взрослые.