Теории заговора: рецензия на фильм «Беглец»

Джерард Батлер — любимец многих режиссёров, снимающих боевики. С Риком Романа актёр работает уже не в первый раз. На этот раз режиссёр решил уйти от классического боевика и сконцентрироваться на проблеме «маленьких людей». Однако порой лучше сделать выбор в пользу зрелищности и не увлекаться излишним драматизмом.

Том Харрис (Джерард Батлер) давно работает на ЦРУ и успешно выполняет самые опасные секретные задания. Однако последняя миссия идёт не по плану, и героя раскрывают. Теперь агенту и его переводчику Мохаммеду (Навид Негабан) необходимо любой ценой выбраться из Афганистана через Кандагар. Их будет ждать либо самолёт, либо жестокая расправа от лучших наёмников мира.

«Беглец» выглядит как разогрев для «Переводчика» Гая Ричи. Последний удивил и доказал, что боевик может быть сопряжён не только с эффектными сценами, но и с глубокой мотивированной драматургией. Однако это не так просто, и не каждому мастеру под силу. Кажется, Рик Роман Во замахнулся на эту непреступную крепость.

Попытка выстроить повествование на двух главных героях и их взаимоотношениях проваливается буквально с первых минут фильма. Безусловно, в развитии персонажей Батлера и Негабана есть достаточно сильные места, не ставящие под сомнение их связь, преданность и обязанность друг перед другом. Однако судьбы героев прописаны довольно шаблонно.

Самый главный провал фильма — стремление увязать в два часа экранного времени огромный пласт различных теорий заговора.

Режиссёр показывает, как хитро сплетены верхушки различных правящих организаций, при этом совершенно путая зрителя. До конца непонятно, кто какие цели преследует и кто кому помогает. В этой острой политической составляющей сюжета разобраться очень трудно. Когда пытаешься связать всё воедино, очень сильно утомляешься вплоть до желания бросить просмотр.

Отсюда появляется и следующая проблема фильма — многие герои возникают из ниоткуда и также в никуда исчезают без особых на то причин. Сюжетные линии, начатые в самом начале, внезапно обрываются перед вторым актом фильма. Некоторые из них в лучшем случае обретут свой финал ближе к концу, а некоторые так и вовсе останутся подвешенными в воздухе. За всем этим наблюдают непонятные люди в аппаратном центре через съёмку с дронов — некий Большой Брат, который отдаёт приказы и рулит историей так, как ему того хочется. Такой взгляд извне вызывает смех, а не предполагаемое напряжение или тревожное ожидание чего-то непредсказуемого.

Как и полагается большинству боевиков, экшен-сцены сняты довольно неплохо. Пожалуй, именно они и удерживают внимание, дарят эмоциональную разрядку, а также заинтересовывают, чтобы досмотреть ленту до конца.

Стоит отметить ночную сцену боя, где Том Харрис отбивается от выстрелов с воздуха посреди тёмной пустыни, ориентируясь с помощью прибора ночного видения. Кадры ночной местности сменяются эпизодами чёрно-белого негатива, за счёт чего перестрелка выглядит очень эффектно. Зритель как бы оказывается внутри компьютерной игры.

Наконец, пустыня Афганистана, снятая в Саудовской Аравии, стоит восторженного взгляда. Оператор МакГрегор явно вкладывался в визуальный облик местности, старался придать песчаным горам и барханам объём. Однако отдельным героем природа здесь так и не стала. Она — лишь декорация для шпионских и политических игр, которые вышли на первый план, но не раскрыли свой потенциал и задел на интригу.

«Беглец» останется в истории среднестатистическим боевиком с попыткой претендовать на нечто большее. Человечность и глубина в нём отчасти есть, но законы жанра всё-таки взяли своё.

Текст — София Маргацкая.