Хотя лучшим временем для ирландца Нила Джордана были 1980–1990-е, когда он привнес в мейнстримное кино темы, до того считавшиеся прерогативой трэш-кино («В компании с волками», «Жестокая игра», «Интервью с вампиром»), в недавних его фильмах можно найти нечто ярко отличающееся от основного голливудского потока, например садистскую истеричность, с которой Изабель Юппер играет в его недавнем «В объятиях лжи» (2018).
В каждом фильме Джордана есть почти патологический отход от общепринятой нормы (не зря он работал на сериале «Борджиа»). В «Марлоу» (в кинотеатрах с 23 февраля) режиссер, он же соавтор сценария, старательно воспроизводит драматургические схемы и атмосферу нуара 1940-х (хотя солнечная яркая Калифорния на экране отличается от черно-белой мрачной дождливой беспросветности, свойственной жанру), но дальше тщательной реконструкции не идет.
Плюсы:
— сюжет настолько повторяет истории лучших нуаров 1940–1950-х, что иногда граничит с пародией. В кабинет к детективу Марлоу (Лиам Нисон) приходит каноническая роковая блондинка Клэр Кавендиш (Диана Крюгер), которой невозможно не увлечься (как в классической «Двойной страховке»). Красотка предлагает найти ее любовника Нико Питерсона (Франсуа Арно), актера второго плана, которого вроде бы сбила машина у клуба «Корбата», но, кажется, она сама видела его позже мельком в Тихуане. Марлоу берется за дело, знакомится с матерью Клэр, бывшей кинозвездой Дороти Куинкэннон (Джессика Лэнг), и тут вступает тема другого легендарного фильма — «Бульвара Сансет». Дальнейшее расследование приводит детектива прямиком в криминальный мир Лос-Анджелеса, крепко связанный с голливудской «фабрикой грез». Совсем недавно Дэмиен Шазелл показал эту связь в «Вавилоне», фильме о последних днях немого кино, с куда большей энергией и откровенностью;
— Лиам Нисон, после первой «Заложницы» сделавший отдельную от основной карьеру героя боевиков, снялся в роли легендарного детектива Филипа Марлоу, правда, не из романов Рэймонда Чендлера. Этого Марлоу по-постмодернистски выписал ирландец Джон Бэнвилл в романе-стилизации «Черноглазая блондинка». Для Нисона это тем более важный фильм, что стал его юбилейным — сотым, к тому же он не раз играл у Джордана (в «Высших духах» еще в 1988-м и позже в «Майкле Коллинсе»). Даже кажется, что Нисон относится к Марлоу как к своему герою из «Заложницы-159», только, сломав стул о спину очередного вышибалы, приговаривает: «Я слишком стар для этого дерьма». Хочется ему ответить: «Дело не в возрасте»;
— помимо Нисона, Крюгер и Лэнг здесь актерский состав на зависть: Йен Харт в роли полицейского, Дэнни Хьюстон — коррумпированного хозяина «Корбаты» и Алан Камминг — бандита, который тоже разыскивает «покойного» Питерсона, бывшего, оказывается, помимо прочего, связным с мексиканскими картелями;
— кажется, неонуар остался единственным жанром, в котором курение не только не запрещено нынешней борьбой с сигаретами на экране, но даже поощряется. Так что это редкая возможность увидеть, как Джессика Лэнг смачно затягивается, щуря глаза не то от дыма, не то от досады, что все идет не по ее плану.
Минусы:
— Филип Марлоу — легендарный персонаж, и несмотря на частые более поздние экранизации, навсегда останется в истории кино в исполнении Хамфри Богарта в «Глубоком сне» 1946 года. Режиссер Роберт Олтман дал Марлоу новую жизнь, сделав его в 1973-м героем нового поколения эпохи сексуальной и психоделической революций. Нынешний Марлоу, к сожалению, ничего нового к первоначальному образу, придуманному Чендлером, не добавляет. Это всего лишь еще один сыщик в старательной реконструкции нуара;
— оператор Чави Хименес снял весь фильм через желтый фильтр. С одной стороны, это подчеркивает солнечно-песочные цвета Калифорнии. С другой — все герои выглядят, будто больны желтухой.
Фото: «Парадиз»