В Театре имени Моссовета премьера – «Прощай, любимая!».
В основе постановки режиссера Сергея Аронина лежит пьеса Сергея Решетнёва — драматурга из Горно-Алтайска, победившего в конкурсе «Московские истории», задуманного театром в год своего столетия.
Герой пьесы — молодой дальневосточный парень Антон (артист Митя Фёдоров) мечтает покорить столицу. Он приезжает в Москву и – о чудо! — проходит по конкурсу с первой попытки на сценарный факультет ВГИКа. На Дальнем Востоке остается его любимая девушка Марта (Ксения Комарова), которой Антон обещает вернуться.
Москва погружает героя в совершенно другую реальность, в иной ритм, настаивает на принятии новых решений. Останется ли Антон верным принципам, выдюжит ли под напором жестких обстоятельств или поплывет к новым, коммерчески привлекательным берегам? Пьеса, судя по всему, во многом автобиографична, поэтому ответ на эти «правильные» вопросы не столь однозначен. Нам, зрителям, доставляет удовольствие наблюдать за поведением персонажа и соотносить его решения с собственными.
Учеба, мечты, дружба, амбиции, любовные интриги, светлое сильное чувство – всему в этой, казалось бы, простой пьесе находится место. Для героя, как, видимо, и для самого драматурга, Москва – город больших возможностей, светлый остров в космосе скучноватой провинциальной жизни. Такое восприятие во многих сверстниках Сергея Решетнёва, живущих за тысячи километров от столицы, сформировалось в том числе и под влиянием старых советских картин, отсылов на которые в спектакле немало.
Для самого Антона московская реальность оказывается достаточно жесткой: вокруг роятся разные амбициозные люди, которые пытаются использовать столичные возможности, применяя не всегда «джентельменские» средства.
Художник Андрей Климов воссоздает столицу с помощью минималистических средств. Стена провинциального дальневосточного дома в какой-то момент превращается в стену ВГИКа. Распахнутое окно служит символом выхода героев в новое («звездное») пространство. Металлическая конструкция с лестницей на колесиках становится то трапом самолета, то постаментом к памятнику Мухиной «Рабочий и колхозница».
Антона в Москве поражает все. Со стен ВГИКа на него взирают лики великих режиссеров, перед которыми он благоговеет. Под мухинским памятником на ВДНХ прогуливаются толпы туристов, словно в фильме «Свинарка и пастух». Столица подбрасывает «приветы-символы» из далекого и недавнего прошлого страны. Тут и «Женщина с веслом», и памятник Гагарину, рвущийся в небо, и спускающийся на землю с трапа самолета Гоголь, и играющий на площади в современной музыкальной группе Пушкин.
В сущности, герой «шагает по Москве» своих грез, в которых присутствует атмосфера шестидесятых, семидесятых, восьмидесятых. Зритель при этом ощущает тонкие режиссерские отсылы к «Июльскому дождю» Марлена Хуциева, к Москве, которая «слезам не верит» Владимира Меньшова, к другим не менее любимым кинопроизведениям.
Флёр романтики для Антона постепенно испаряется. Обучают молодое дарование во ВГИКе вовсе не Тарковский, Шпаликов или Шукшин, стоящие бронзовыми изваяниями перед входом в цитадель отечественного кино. Обучает его маловнятная Клариса Витальевна (Марина Кондратьева), не способная четко сформулировать ни критерии хорошего сценария, ни законы его построения. Тут самое время вспомнить, что дело происходит в начале двухтысячных, когда в кино царит развал и на экранах редких кинотеатров, еще не превратившихся в мебельные салоны, идет чернуха.
Зато Клариса Витальевна обладает связями и критикует всех и вся, подрывая в будущих драматургах веру в себя и тем самым закладывая в них цинизм. В недрах ее мастерской зреют комедийные «шедевры» типа сценария, в котором «Тарчковский, Шкаликов и Бухчин (да простят нас Тарковский, Шпаликов и Шукшин) отправляются в лес снимать фильм о молодых вампирах». Когда не получается писать «правильно», остается только писать неправильно, по наитию, что герой и начинает делать.
Этот совет дает герою девушка Ксения (Глафира Лебедева), словно сошедшая с полотен старых вгиковских мастеров. В нее герой, естественно, влюбляется, забыв свою дальневосточную ревнивую Марту, которая меж тем плетет интриги в письмах.
Впрочем, отношения Антона с противоположным полом носят весьма запутанный характер: кроме дальневосточной и московской любви, его окружают подруга Таня (Евдокия Карева), с которой он «дружески» делит постель, и сексапильная Надежда (Екатерина Девкина), с которой «интересные» контакты происходят наскоком, от случая к случаю.
Стремительно взрослеющему Антону в столице на пути к финишной ленточке предстоит пережить и продюсерское «кидалово», собственный отказ от самого выгодного предложения в жизни, уход из института, расставание с любимой.
Но, видимо, и вправду «любовь Москвы не быстрая, но верная и чистая». В итоге герой пьесы в этом убеждается. Да и судьба самого драматурга Сергея Решетнёва, закончившего ВГИК, пьеса которого теперь идет на сцене ведущего театра столицы, верное тому подтверждение.
Елена Булова.