Сутки в аду: «Дилер 3» Николаса Виндинга Рефна — финал неожиданной трилогии

Рассказываем о последнем датском фильме режиссёра в пятом выпуске киномарафона.

Второй и третий «Дилеры», в моём понимании — маленькие чудеса. Оригинальный фильм Николаса Виндинга Рефна изначально не подразумевал никаких продолжений, но то, что режиссёру удалось снять целых два и развить потенциал, заложенный в своём кинодебюте — настоящее достижение. Кажется, у сиквелов, которые постановщик делает вынужденно, чтобы рассчитаться с долгами, нет никакого права быть настолько интересными и самодостаточными работами.

Это сейчас, уже постфактум, идея вывести на первый план второстепенных героев первой части кажется почти беспроигрышной. Показать персонажей с иной стороны, очеловечить и заставить зрителя им сопереживать, рассказав по-своему достойные истории на разные темы, — наверное, именно такими, по-хорошему, и должны быть продолжения.

Рефну удалось провернуть такой трюк дважды, и то, насколько успешными в творческом плане оказались сиквелы, удивило и самого автора. Позже он признался, что даже не подозревал о том, сколько удовольствия получит от работы над снятыми друг за другом картинами. Что поймал такую волну, что хотел было снимать и четвёртую часть. И, кажется, это самое удовольствие вполне заметно.

Действие «Дилера 3» разворачивается во всё том же (на удивление тесном) криминальном мире Копенгагена. На этот раз в центре событий — сербский наркобарон Мило (Златко Бурич). Он постарел и подрастерял былой авторитет, когда-то казавшийся безоговорочным. Его жизнь полна забот: он старается сохранить свой нелегальный бизнес, ходит на встречи «Анонимных наркоманов» в попытке бросить употреблять, и готов разбрасываться деньгами, чтобы угодить дочке Милене (Маринела Декич), которой вот-вот исполнится 25 лет.

Фильм описывает целый день из жизни Мило — день рождения дочери, в который, как назло, приходится жонглировать несколькими важными делами сразу. С утра он со своими бандитами принимает партию наркотиков, в которой вместо героина оказывается 10 тысяч таблеток экстази. Поставщики-албанцы не видят в этом проблемы и предлагают сербу быстро продать товар, пообещав привезти нужные вещества в другой раз. Тот соглашается, запуская цепочку жутких событий.

Каждая проблема, с которой сталкивается старый наркобарон в течение дня, оказывается всё страшнее и страшнее, а на смену одной, казалось бы, преодолённой трудности приходят сразу по две. То от приготовленной Мило сармы отравится чуть ли не вся банда, то турок Мухаммед (Ильяс Аджак), которому приходится доверить экстази на сбыт, пропадает на несколько часов, то оказывается, что парень Милены — мелкий дилер, приторговывающий на стороне. Время идёт, терпение албанцев иссякает, а ведь нужно как-то успеть организовать праздник для дочки. Как тут старику не сорваться и не прибегнуть к помощи наркотиков, чтобы хотя бы немного облегчить невыносимый стресс — решительно непонятно.

Именно это постоянное «повышение ставок» на протяжение всего хронометража картины, вкупе с чёрным (местами — чернейшим) юмором, делает третьего «Дилера» таким захватывающим. Действие, пусть и неспеша, но постоянно движется вперёд, набирая обороты, а исполнитель главной роли Златко Бурич убедительно передаёт все эмоции оказавшегося на грани наркобарона. И показывает себя как актёра с диапазоном, не слишком уж уступающим Мадсу Миккельсену или Киму Бодниа, которые «вели» фильмы этой трилогии до него.

В «Дилере 3», пожалуй, нет ни «грязной» атмосферы первого фильма, ни эмоционального надрыва второго. Кажется, Рефн тут пытается найти некую «золотую середину» между такими разными по стилю и духу предыдущими картинами. Трудно сказать, что триквел вбирает в себя всё лучшее от первых частей, да и той «личной» жилки, такой очевидной в «Истекающем кровью» и «Дилере 2», тут как-то недостаёт.

Но напряжение, которое удаётся удерживать режиссёру, порой достигает таких величин, что заставляет зрителя ёжиться в кресле. И это напряжение, по сути, не разряжается: кульминацией тут оказывается размеренная десятиминутная сцена невероятной жестокости — одновременно неуютная и комичная. Пожалуй, этому криминальному кино о нехороших людях с накалом страстей, почти не дающим аудитории выдохнуть, наследуют «Хорошее время» и «Неогранённые драгоценности» братьев Сафди. Все эти фильмы роднит не только динамизм и приземлённость, но и ощущение, что для главных героев всё становится только хуже и сложнее, когда хуже и сложнее уже некуда.

К тому же, третий «Дилер» так плотно увязан с предыдущими двумя, что порой начинает казаться, будто Рефн задумывал всю трилогию с самого начала. Персонажи, мелькавшие где-то на втором и третьем плане в предыдущих фильмах, оказываются тут весьма важными для сюжета: например, Мухаммед, у которого герой Миккельсена покупал пистолет во второй части, или Жанетт, бывшая жена Герцога. Не говоря уже о том, что дочка Мило бегло упоминалась ещё в самом первом «Дилере», заодно с кулинарными способностями наркобарона, которые тут вдруг превратились в чеховское ружьё. А появление одного старого знакомого ближе к финалу и вовсе способно вызвать ребяческий восторг — впору обвинять режиссёра в фансервисе.

Мухаммед так вообще мог бы стать главным героем ещё одной истории — уже четвёртой части серии. Но сыгравший его Ильяс Аджак угодил в тюрьму, а «Дилера 3» не слишком тепло приняли в родной Дании. По словам режиссёра — из-за нелюбви датчан к иммигрантам. Всё-таки датский язык в этом кино звучит не так уж часто. А ругань можно услышать и на сербском, и на польском, и на английском.

Да, этот фильм не так пронзителен, как история Тонни из второй части. Наверное, из-за того, что с мелким бандитом по уши в долгах, вдруг ставшим отцом, у самого Рефна побольше общего, чем у стареющего Мило.

Но всё-таки это достойное завершение трилогии. Снова с открытым финалом, но на этот раз — почти что без намёка на разрешение глобальных конфликтов. После проведённого с Мило дня, в ходе которого герой прошёл через многое, трудно найти какую-то надежду на то, что весь этот ад кончится в ближайшее время. — Антон Самитов

Третий «Дилер», на контрасте с предыдущими двумя, — кино медленное, кое-где даже грузное. Но и Мило — далеко не Франк или Тонни, только искавшие своё место. Степенный наркоторговец уже всё всем доказал, занял свою нишу и очень не хочет, чтобы привычный уклад менялся. Новомодные экстази и торговля людьми, которой не брезгуют молодые бандиты, все эти «Кинг-Конги Копенгагена», претят Мило.

Вообще, Мило, пожалуй, самый честный из главных героев трилогии. Он прямо говорит, что потерял товар, потому что знает, какими могут быть последствия лжи. А ещё он всерьёз пытается решать возникающие проблемы — будь то собственная наркозависимость, исчезновение груза таблеток или сарма со слабительным эффектом. Рефн противопоставляет опыт матёрого гангстера горячности почти юной шпаны. И проигрывает почти всегда первый.

Желая обстоятельно и даже по чести справляться с трудностями, Мило раз за разом оказывается в дураках. И лишь когда сам хватается за молоток, отдаваясь агрессии, выходит победителем. «Дилер 3» как будто кино о вреде закостенелости — мол, неповоротливая старость вынуждена страдать просто потому что она неповоротливая. Однако в то же время, и куда громче, Рефн просит оставить неповоротливую старость в покое, дать ей уже, наконец, просто подготовить праздник для следующего поколения. И тогда всё у всех будет хорошо. — Андрей Верещагин

Право же, одних только детских радостей достаточно, чтобы полюбить «Дилера 3»: Златко Бурич, потешающийся над дерзостью нового поколения: «А, вот и мой друг Мохаммед, Кинг-Конг Копенгагена!»; Бурич, угощающий голубцами (с тем самым результатом); Славко Лабович, деловито замечающий: «Помни, всегда нужно надевать перчатки», прежде чем выпотрошить и разделать заносчивого поляка. Но и без них третий «Дилер» дарит особенное, чуть постыдное удовольствие — как чересчур сладкий торт или некоторые фильмы позднего Ридли Скотта.

Сама по себе идея оставить слегка не у дел наркоторговца Мило, наводившего страх в предыдущих частях, не нова. И проклинать звериный оскал новых времён — это не слишком познавательно. Но Рефн и не пытается: вместо того чтобы деконструировать своего героя (или подписать ему смертный приговор, как Франку), режиссёр скорее старается неловко его приобнять. Что-то, конечно, при этом теряется: злость и убедительность первого «Дилера», сермяжная правда второго. Но выходя из сербского кафе в Копенгагене сытым и отдохнувшим, глупо жаловаться, что еда не сделала тебя ещё и просветлённым. — Александр Омолоев