Художник Фрэнсис Бэкон в своей мастерской в Лондоне. 11 марта 1975 г.
Фото: Terence Spencer/Popperfoto via Getty Images
Для музея отказ от подаренных работ или архивов — случай исключительный. Тем более что архив художника, переданный его соседом и другом Барри Джоулем, хранился там почти 20 лет
В Тейт объявили о решении вернуть архив Фрэнсиса Бэкона соседу и другу художника Барри Джоулю, который почти 20 лет назад передал его в дар музею. Сам Джоуль говорит, что собрание вернули по его собственной просьбе.
Согласно его версии, нанятые им адвокаты из Collyer Bristow потребовали «вернуть все подаренное на основании невыполнения условий соглашения между Тейт и Джоулем». По словам Джоуля, он «давно подозревал, что они хотят вцепиться в этот архив, похоронив его в своих подвалах, а я при этом должен был заткнуться и проваливать». В заявлении же Тейт говорится, что дар Джоуля «вызвал серьезные сомнения относительно природы и качества материала». Тейт добавляет: «Архив не подходит ни для одной значимой выставки, к тому же в нем отсутствует потенциал для изучения или понимания природы творчества Бэкона. Поэтому вещи сочли непригодными для хранения в Тейт. Собрание предложили вернуть обратно дарителю в соответствии с пожеланиями последнего».
Для Тейт отказ от подаренных работ или архивов — случай исключительный, и это решение должно было быть одобрено попечителями музея.
Собрание Джоуля, переданное в музей, включало 800 вырезок из журналов и газет, на некоторых были пометки карандашом и ручкой, а также мазки краски. Оно содержало 39 фотографий Бэкона и его друзей, книги и документы. Плюс так называемый Х-альбом закрашенных эскизов, который в Тейт после экспертизы обозначили как принадлежащий «неизвестному автору». Джоуль всегда решительно настаивал на подлинности всех этих вещей. Он был соседом Бэкона с 1978 года. Время от времени он подрабатывал у Фрэнсиса и стал его приятелем. Материалы, по-видимому, были отданы Бэконом Джоулю из мастерской на улице Рис-Мьюз в Лондоне 18 апреля 1992 года, за десять дней до смерти художника.
Реконструкция мастерской Фрэнсиса Бэкона.
Фото: Sailko/Wikimedia Commons
Джоуль передал архив для изучения в Тейт еще в начале 2003 года. На тот момент это собрание считалось, пожалуй, самым важным приобретением среди архивов Тейт за всю историю музея. В прессе сообщали, что коллекцию оценили в £20 млн, хотя, откуда взялась эта цифра, неясно. В пресс-релизе в 2004 году музей обещал «изучить, сфотографировать и каталогизировать собрание в течение трех лет, прежде чем выставить эти предметы на всеобщее обозрение и предоставлять их на выставки».
Джоуль говорит, что, несмотря на обещание, за 18 лет ничего так и не было выставлено. Архив не был оцифрован и размещен в интернете, хотя, по его словам, он предлагал дать на это деньги. Меценат винит Фонд Фрэнсиса Бэкона: «На протяжении многих лет они постоянно давили на Тейт, требуя от музея, чтобы архив никогда не выставлялся». Но фонд, созданный художником для управления его творческим наследием, настроен решительно: «Многие специалисты, работающие в фонде и сотрудничающие с нами, изучив материалы, пришли к выводу, что никаких весомых доказательств того, что эти эскизы и рисунки созданы рукой Бэкона, нет».
Мастерская Фрэнсиса Бэкона на улице Рис-Мьюз в Лондоне, где художник жил и работал в 1961-1992 годах.
Фото: Wikimedia Commons
Весной нынешнего года Барри Джоуль в интервью газете Observer заявил, что передумал передавать Тейт еще сотню предметов, которые достались ему из студии Бэкона. Меценат теперь намерен передать их Центру Помпиду. Представитель музея в ответ на запрос заявил, что «никаких переговоров пока не было, и об этом намерении мы сами узнали только от вас».