В эфир вышли три из десяти эпизодов «Станции одиннадцать» — апокалиптического мини-сериала по мотивам опередившего время бестселлера Эмили Сент-Джон Мандел. Критик ELLE делится первыми впечатлениями о рождественском шоу, которое заслужило это Рождество.
Предыстория
«Станция одиннадцать» — четвертая и самая успешная книга канадки Эмили Сент-Джон Мандел. Помимо прочего, в 2015 году она получила престижную премию Артура Кларка за лучший научно-фантастический роман, которой в разные годы награждались «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд, «Подземная железная дорога» Колсона Уайтхеда и сразу три книги Чайны Мьевиля. Характерно, что сама Мандел с определением ее романа по ведомству sci-fi не согласна и правильно делает: в «Станции одиннадцать» нет никаких технологий будущего — только портреты людей, по-разному переживших внезапную и смертоносную пандемию (в книге названную «грузинским гриппом»). Адаптация разошедшегося 1,5-миллионным тиражом романа была объявлена летом 2019 года: ее шоураннером стал сценарист «Оставленных» и «Маньяка» Патрик Соммервиль, а одним из режиссеров — клипмейкер и соавтор успеха «Атланты» Хиро Мурай. В январе 2020 года создатели сериала практически укомплектовали актерский ансамбль и приступили к его съемкам в Чикаго, а потом — ну, вы знаете.
Сюжет
Современный Чикаго (в романе Мандел его место занимает канадский Торонто) является для сериала отправной точкой. Это в одном из тамошних театров идет постановка шекспировского «Короля Лира», чья главная звезда, вернувшаяся к корням голливудская знаменитость Артур Леандер (Гаэль Гарсия Берналь), умирает от сердечного приступа — на глазах у совсем юной актрисы Кирстен (Матильда Лоулер) и выскочившего на сцену зрителя Дживана (Химеш Патель, «Yesterday»). Дживан вызовется проводить Кристен домой, но вместо нескольких минут они проведут вместе несколько недель (месяцев? лет?) — оказывается, Артур поспешил умереть аккурат накануне вызванного новым вирусом конца света.
Через 20 лет после коллапса цивилизации Кирстен выросла в, возможно, лучшую актрису своего поколения (Маккензи Дэвис, «Талли») — звезду бродячей труппы, колесящей вдоль Великих озер с концертами классической музыки и постановками шекспировских пьес. В свободное от работы время Кирстен в стотысячный раз перечитывает графический роман «Станция одиннадцать» — когда-то написанный первой женой Артура Мирандой (Даниэль Дедуайлер, «Тем больнее падать») и существующий, как кажется Кирстен, в единственном экземпляре. Это не так, а роль комикса в дальнейших событиях существеннее, чем может показаться на первый взгляд.
Сериал
А, впрочем, на важность романа внутри романа, по которому сделано шоу, его авторы намекают довольно недвусмысленно — даром что сочиненные Мандел сюжетные линии они переписывают на каждом шагу. В конце концов, в первом же эпизоде в кадре появляется еще и Доктор одиннадцать — ключевой персонаж комикса, на экране выступающий в амплуа то ли VIP-зрителя, наблюдающего за героями сериала из космоса, то ли рассказчика, знающего все, что с ними произошло, происходит и еще произойдет.
И все-таки, точь-в-точь как книга Мандел, сериал любит и умеет обманывать ожидания. То, что кажется идеальными декорациями для постапокалиптического мрачняка в духе «Дороги» Кормака МакКарти, оказывается куда более живописной — и структурно, и эмоционально — картиной, где конец света является началом чего-то нового. Заросший зеленью Чикаго напоминает о буйстве природы из еще одного непривычного кино на заезженную тему, зомби-драмы «Новая эра Z» (ее литературный первоисточник уступил «Станции одиннадцать» премию Кларка), а жизнь после пандемии как будто увидена глазами ребенка.
Интересно, что если в созданных при участии Соммвервиля «Оставленных» их поначалу скорбную интонацию гарантировала завязка, где с лица Земли исчезают 2% ее населения, то тут история прямо противоположная: в лучшем случае 2% людей остались в живых, но сериал при этом полон надежды. Вероятно, потому что у новой жизни героев соответствующей сюжетной линии, актеров и музыкантов «Странствующей симфонии», есть смысл: на их караване можно прочитать лозунг «Потому что одного выживания недостаточно».
А, возможно, планы создателей шоу подкорректировала всамделишная пандемия: угрожающе пророческие детали того, насколько мы все готовы к глобальному кризису (подсказка: не очень), не были главными и в книге, но в сериале они сведены к сноскам на полях. Куда важнее в «Станции одиннадцать» то, что даже после воплощения всех их экзистенциальных страхов лучшим из людей зачастую есть что сказать, показать, почувствовать или предъявить истории.
Степанов Сергей