Ко дню рождения любителя кровопролития и неоновых огней Николаса Виндинга Рефна мы делимся обширным списком важных для режиссера картин, которые являются настоящим «пиршеством для глаз».
А в самом низу вас ждет приятный бонус.
«Вампир: Сон Алена Грея» (Карл Теодор Дрейер, 1932)
«„Вампир» всегда напоминает мне об одном мистическом сне, который я пережил в раннем детстве. Обязательно пересматриваю эту картину перед съемками каждого нового фильма».
«Ночной прилив» (Кертис Харрингтон, 1961)
«Лучшая в истории кино комбинация мистики, любви и ужаса. Кертис Харрингтон, с которым мне посчастливилось познакомиться незадолго до его смерти, был настоящим визионером, талант которого не был оценен. Я настолько влюблен в эту картину, что даже купил права на нее и владею негативом. Интересно, что ее снимали до эпохи Нового Голливуда, но она насквозь пропитана духом индивидуальности и новаторства. Чистое и вечное кино».
«Ночь охотника» (Чарльз Лотон, 1955)
«„Ночь охотника» — прекрасный пример превосходства кинематографа над литературой, потому что здесь изображение говорит больше, чем могла бы выразить тысяча слов. Для меня это величайший хоррор. Такая страшная сказка».
«Подглядывающий» (Майкл Пауэлл, 1960)
«Люблю „Подглядывающего“. Судьба этого фильма замечательно иллюстрирует, что может случиться с режиссером, если он отважится снять что-нибудь столь же мощное („Подглядывающий“ вызвал скандал, разрушивший кинокарьеру Майкла Пауэлла). Зато фильм значительно опередил свое время. И конечно он повлиял на меня и „Неонового демона“».
«Видеодром» (Дэвид Кроненберг, 1982)
«Не фильм, а великолепная смесь секса и насилия».
«Тело для Франкенштейна» (Пол Моррисси, 1973)
«Единственный фильм, о котором я жалею, что не сделал его сам. Пол Моррисси, Энди Уорхол, Франкенштейн, секс, смерть — все эти составные являются синонимами хорошего вкуса».
«Ночь живых мертвецов» (Джордж А. Ромеро, 1968)
«Иногда фильм-родоначальник жанра (речь идет о зомби-хорроре) остается и лучшим его образцом».
«Техасская резня бензопилой» (Тоуб Хупер, 1974)
«Именно благодаря этому фильму я понял, что кино — это самостоятельная форма искусства».
«Ад каннибалов» (Руджеро Деодато, 1979)
«Пожалуй, назову „Ад каннибалов“, потому что это совершенно омерзительное кино, досмотреть которое до конца невозможно. Для меня такое тяжеловато. Я, конечно, признаю достоинства этой картины, но она невыносима. Зато идея ее очень интересна: испытание человека грехом. Посмотрев этот фильм однажды, вы его никогда не забудете, это точно».
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)
«Смотреть „Сияние“ — это все равно, что наблюдать за чистым террором. В фильме нет иной цели, кроме как терроризировать зрителя».
«Чужой» (Ридли Скотт, 1979)
«Яркий пример того, как проект с концептом би-муви в умелых руках голливудского режиссера становится блокбастером и шедевром».
«Планета вампиров» (Марио Бава, 1965)
«Один из тех фильмов, в которых собрана целая куча жанров: научная фантастика, хоррор, детектив, экзистенциальная драма. А костюмы тут просто безумные: очень стильные, с элементом поп-арта. Марио Бава работал в то же время, что и другие великие итальянцы, вроде Федерико Феллини и Микеланджело Антониони, и я считаю его равным им».
«Суспирия» (Дарио Ардженто, 1977)
«Абсолютно „кокаиновое“ кино».
«Квайдан: Повествование о загадочном и ужасном» (Масаки Кобаяси, 1964)
«Когда речь заходит о фильмах про привидений, никто не сравнится с японцами».
«Токийский скиталец» (Сэйдзюн Судзуки, 1966)
«Уникальный, яркий, неповторимый и мой любимый фильм».
«Сторонник насилия» (Пит Уолкер, 1971)
«Фильм, привлекший меня своим названием. Это одна из череды странноватых гангстерских картин, которых в свое время много снимали в Великобритании».
«Долина кукол» (Марк Робсон, 1967)
«Эту картину я специально показывал Эль Фаннинг перед съемками „Неонового демона“. Действительно интересное и очень сложное кино. Мне в нем нравится, что во время просмотра ты не понимаешь, что именно ты смотришь. Мелодраму, комедию или что? И именно поэтому многие критики ополчились на фильм — мы боимся того, чему не можем найти определения».
«Глубина» (Ежи Сколимовский, 1970)
«Прекрасная история взросления на фоне свингующего Лондона 60-х. Смешно, что фильм снят поляком, причем преимущественно в Германии. Помню, как смотрел его первый раз и думал: „Господи, это что-то по-настоящему уникальное“. И еще здесь присутствует сказочная история любви, какие мне очень по душе. Если вы были подростком, влюбленным в кого-то старше вас, „Глубина“ вам определенно понравится».
«Святая Гора» (Алехандро Ходоровски, 1973)
«„Святая Гора» — это фильм, дающий настоящий новый опыт. Нет картины, которая была бы похожа на эту. Думаю, она — пример того, как кино позволяет выйти куда-то в область трансцендентного».
«Жидкое небо» (Слава Цукерман, 1982)
«Уникальный научно-фантастический фильм и, пожалуй, лучший фильм о нью-йоркской клубной сцене».
«Смешанная кровь» (Пол Моррисси, 1984)
«Я думаю, что Пол Моррисси является одним из величайших американских режиссеров 60−70-х годов. Он настоящий вуайерист, придавший новый смысл фетишизму. „Смешанная кровь“ — совершенно сногсшибательная криминальная драма, боевик в оперном стиле. И здесь интересно показан Нью-Йорк в те годы, которые не слишком хорошо запечатлены в кино».
«Восход Скорпиона» (Кеннет Энгер, 1964)
«Еще один очень стильный фильм. Он очень вдохновляет, потому что весь построен на фетише. Как замечательно здесь используется музыка и как здесь создан фантастический мир. Я бы сказал, что это идеальный пример современного кино, несмотря на то, что фильм снят в 60-х. Я не киновед, но могу заметить, что многое из того, что мы сегодня используем в кино и рекламе, корнями уходит к Кеннету Энгеру».
«Представление» (Николас Роуг и Дональд Кэммелл, 1970)
«Довольно чокнутое кино. В нем много от контркультуры и сочетаются разные элементы. Фильм показывает, как далеко может зайти искусство. Любое развитие раздвигает существующие границы. Поэтому если у кого-то такие же цели — рекомендую посмотреть этот фильм».
«Битва за Алжир» (Джилло Понтекорво, 1966)
«Мне было двадцать четыре года, когда я снял свой первый фильм — „Дилер“. Все, что только было возможно — и в визуальном плане, и в техническом, я украл из „Битвы за Алжир“».
«Сладкий запах успеха» (Александр Маккендрик, 1957)
«Чистое кино, созданное идеальной комбинацией режиссуры, драматургии, операторского мастерства, музыки, звука и актерской игры».
«Безумный Макс» (Джордж Миллер, 1979)
«Просто великий фильм, значение которого с годами не слабеет. И что также важно, это очень стильное кино».
«Моя собачья жизнь» (Лассе Халльстрем, 1985)
«Этот фильм я смотрел в юности вместе со своей мамой. Единственная картина, помимо „Этой замечательной жизни“, во время просмотра которой я плакал от счастья».
«Красотка» (Гэрри Маршалл, 1990)
«„Красотка» — величайший фокус Голливуда. Потому что с точки зрения морали это абсолютная пустышка. Вдумайтесь в сюжет. Великое кино, которое морально отвратительно, но успешно представлено как сказка».
«Гнев» (Тони Скотт, 2004)
«Отличный фильм, да и Тони Скотта я вообще люблю. Очень гротескное кино, где месть подается как чистая порнография. Я видел много безумных вещей в кино, и именно в них все самое интересное».
«Сладкая жизнь» (Федерико Феллини, 1959)
«Люблю некоторые фильмы Феллини, особенно „Сладкую жизнь“. Не исключено, что это вообще самый великий из когда-либо снятых фильмов».
А вот и бонус: фильмы именинника, которые можно посмотреть на ivi.Дилер (1996)
Дилер 2 (2004)
Дилер 3 (2005)
Драйв (2011)
Только Бог простит (2013)
