К 2022 году в Санкт-Петербурге планируют реконструировать и приспособить для современного использования здание бывшего Канатного цеха завода «Красный гвоздильщик». Цех с водонапорной башней стал самым известным сооружением советского архитектора-футуриста Якова Чернихова.
Построенная в 1930-1931 годы и едва не утраченная в ходе масштабной реновации промышленной зоны Васильевского острова в 2000-е годы, водонапорная башня завода «Красный гвоздильщик» похожа на железобетонный «гвоздь», будто вколоченный в мостовую в историческом квартале индустриальной застройки на 25-й линии Васильевского острова (дом 6, корпус 1, литера Б). С XIX века здесь размещались корпуса чугунолитейного и бронзового завода, которыми долгое время владел обрусевший купец из Франции Феликс Шопен. Он - первым из российских бронзовщиков - освоил технологию гальванозолочения и с конца 1840-х годов стал широко применять ее в своем производстве. Позолоченная таким способом скульптура богини Ники была показана в 1851 году в числе российских достижений науки, промышленности и искусства на первой Всемирной выставке в Лондоне. Завод Шопена выпускал как массовые, так и элитарные изделия из литья, в том числе светильники, предметы интерьера, фурнитуру и архитектурные элементы для особняков и доходных домов, а также по заказам императорского двора.
Например, двери для Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге и для исторического здания храма Христа Спасителя в Москве были изготовлены в корпусах чугунолитейного и бронзового завода на Васильевском острове. В 1873 году здесь же было основано Общество железопрокатного и проволочного завода, в его состав вошел и завод Шопена. Вскоре после революции предприятие переименовали в «Красный гвоздильщик», а в начале первой советской пятилетки начали снова расширять и перестраивать под новые задачи индустриализации.
Проект нового здания Канатного цеха с водонапорной башней поручили молодому архитектору Якову Чернихову, выпускнику архитектурного и живописного факультетов Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН, бывшая Академия художеств). В 1927 году он организовал в Ленинграде Научно-исследовательскую экспериментальную лабораторию архитектурных форм и методов графирования, где вместе со своими учениками и коллегами занимался проектной и экспериментальной работой. Увлекшись идеями русского авангарда и футуризма, и, в частности, работами Малевича и Кандинского, он искал новые формы и образы в архитектуре, считая, что правило золотого сечения и классическая триада римского зодчего Витрувия «прочность, польза, красота» - необходимые, но уже не достаточные основания для развития архитектуры в новом индустриальном обществе.
Водонапорная башня на «Красном гвоздильщике», построенная по проекту Якова Чернихова в 1930-1931 годы, впоследствии войдет во все мировые справочники и учебники по архитектуре как уникальный образец авангардного конструктивизма. Новаторство архитектора заключалось не только в эффектном дизайне башни и необычной расстановке пространственно-визуальных акцентов, где скругленный выступ водонапорного бака опирается на две тонкие колонны, создавая иллюзию прозрачной ножки гвоздя, всегда окрашенной в цвета неба, но и в смелых экспериментах с формообразующими свойствами железобетона – основного стройматериала первых советских пятилеток и общемировой индустриальной революции первой половины XX века.
Именно башню Чернихова захотела увидеть знаменитый архитектор Заха Хадид, когда впервые прилетела в Санкт-Петербург в 2004 году. Тогда, 31 мая, в Эрмитаже проходила церемония вручения Притцкеровской премии, которая впервые в истории главной архитектурной награды мира была присуждена женщине-архитектору - Захе Хадид. «Мы глубоко признательны председателю жюри лорду Ротшильду и учредителю премии господину Томасу Притцкеру за то, что это знаковое для современного мирового зодчества событие впервые происходит в России, в Санкт-Петербурге», - заявила в ходе церемонии Валентина Матвиенко, бывшая тогда губернатором города. В свою очередь, Заха Хадид отметила, что для нее особая честь - получить высшую архитектурную награду в Санкт-Петербурге, так как ее художественные взгляды во многом сформировались под влиянием зародившихся здесь авангардных течений русского искусства и архитектуры. В частности, супрематизм и конструктивизм - это те стили, которые, по мнению Захи Хадид, «позволяют зодчему раскрепостить творческую мысль».
Ровно об этом писал Яков Чернихов в одном из своих главных трудов «Архитектурные фантазии. 101 композиция в красках» (1933): «Не слепой копировкой классических произведений, а личным сочинительством исполнителя должна фиксироваться всякая архитектурная мысль». Фантазия, по Чернихову, - это обязательное орудие труда и средство производства для зодчего, как лист бумаги и чертежная установка. Это - отправная точка и промежуточная фаза проектирования, позволяющая архитектору максимально свободно выразить свою творческую мысль, считал он. Но идеи Чернихова были не поняты и не приняты в советских реалиях. А башня «Красного гвоздильщика» стала первым и единственным его проектом в Ленинграде (Санкт-Петербурге).
Практически лишенный активной практики в годы советской индустриализации, архитектор получил на родине титул «непризнанного гения», чьи мысли и «архитектурные фантазии» в большинстве своем остались лишь на бумаге, в виде графических работ. Но они все же нашли своих последователей, и сегодня воплощение его идей можно увидеть в очертаниях многих знаковых проектов, реализованных ведущими архитекторами XXI века, в том числе в футуристичных сооружениях Нормана Фостера и Захи Хадид. В итоге мировая архитектура, по крайней мере, авангардная часть профессиональной элиты пошла по тому пути, который предсказал в своих трудах архитектор, график и педагог Яков Георгиевич Чернихов (1889-1951): «Указанный мною путь построения представлений, на принципе беспредметных отвлеченных элементов, безусловно, займет в будущем доминирующее место при изучении новых форм».
В июле 2014 года распоряжением Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры города Санкт-Петербурга № 10-416 здание Канатного цеха с водонапорной башней на 25-й линии Васильевского острова было внесено в перечень объектов культурного наследия регионального значения. В числе предлагаемых вариантов реконструкции башни и заводских корпусов рассматривалась и концепция создания музея ленинградского конструктивизма, где было бы представлено собрание графических работ Якова Чернихова. По данным петербургских источников, работы по реконструкции Канатного цеха вместе с водонапорной башней планируется завершить в 2022 году.
Подробнее ознакомиться с творческим наследием первого русского архитектора-футуриста можно на портале Международного архитектурного благотворительного фонда имени Якова Чернихова, который был основан в 1991 году его внуком – архитектором Андреем Черниховым.
К 2022 году в Санкт-Петербурге планируют реконструировать и приспособить для современного использования здание бывшего Канатного цеха завода «Красный гвоздильщик». Цех с водонапорной башней стал самым известным сооружением советского архитектора-футуриста Якова Чернихова.
Построенная в 1930-1931 годы и едва не утраченная в ходе масштабной реновации промышленной зоны Васильевского острова в 2000-е годы, водонапорная башня завода «Красный гвоздильщик» похожа на железобетонный «гвоздь», будто вколоченный в мостовую в историческом квартале индустриальной застройки на 25-й линии Васильевского острова (дом 6, корпус 1, литера Б). С XIX века здесь размещались корпуса чугунолитейного и бронзового завода, которыми долгое время владел обрусевший купец из Франции Феликс Шопен. Он - первым из российских бронзовщиков - освоил технологию гальванозолочения и с конца 1840-х годов стал широко применять ее в своем производстве. Позолоченная таким способом скульптура богини Ники была показана в 1851 году в числе российских достижений науки, промышленности и искусства на первой Всемирной выставке в Лондоне. Завод Шопена выпускал как массовые, так и элитарные изделия из литья, в том числе светильники, предметы интерьера, фурнитуру и архитектурные элементы для особняков и доходных домов, а также по заказам императорского двора.
Например, двери для Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге и для исторического здания храма Христа Спасителя в Москве были изготовлены в корпусах чугунолитейного и бронзового завода на Васильевском острове. В 1873 году здесь же было основано Общество железопрокатного и проволочного завода, в его состав вошел и завод Шопена. Вскоре после революции предприятие переименовали в «Красный гвоздильщик», а в начале первой советской пятилетки начали снова расширять и перестраивать под новые задачи индустриализации.
Проект нового здания Канатного цеха с водонапорной башней поручили молодому архитектору Якову Чернихову, выпускнику архитектурного и живописного факультетов Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН, бывшая Академия художеств). В 1927 году он организовал в Ленинграде Научно-исследовательскую экспериментальную лабораторию архитектурных форм и методов графирования, где вместе со своими учениками и коллегами занимался проектной и экспериментальной работой. Увлекшись идеями русского авангарда и футуризма, и, в частности, работами Малевича и Кандинского, он искал новые формы и образы в архитектуре, считая, что правило золотого сечения и классическая триада римского зодчего Витрувия «прочность, польза, красота» - необходимые, но уже не достаточные основания для развития архитектуры в новом индустриальном обществе.
Водонапорная башня на «Красном гвоздильщике», построенная по проекту Якова Чернихова в 1930-1931 годы, впоследствии войдет во все мировые справочники и учебники по архитектуре как уникальный образец авангардного конструктивизма. Новаторство архитектора заключалось не только в эффектном дизайне башни и необычной расстановке пространственно-визуальных акцентов, где скругленный выступ водонапорного бака опирается на две тонкие колонны, создавая иллюзию прозрачной ножки гвоздя, всегда окрашенной в цвета неба, но и в смелых экспериментах с формообразующими свойствами железобетона – основного стройматериала первых советских пятилеток и общемировой индустриальной революции первой половины XX века.
Именно башню Чернихова захотела увидеть знаменитый архитектор Заха Хадид, когда впервые прилетела в Санкт-Петербург в 2004 году. Тогда, 31 мая, в Эрмитаже проходила церемония вручения Притцкеровской премии, которая впервые в истории главной архитектурной награды мира была присуждена женщине-архитектору - Захе Хадид. «Мы глубоко признательны председателю жюри лорду Ротшильду и учредителю премии господину Томасу Притцкеру за то, что это знаковое для современного мирового зодчества событие впервые происходит в России, в Санкт-Петербурге», - заявила в ходе церемонии Валентина Матвиенко, бывшая тогда губернатором города. В свою очередь, Заха Хадид отметила, что для нее особая честь - получить высшую архитектурную награду в Санкт-Петербурге, так как ее художественные взгляды во многом сформировались под влиянием зародившихся здесь авангардных течений русского искусства и архитектуры. В частности, супрематизм и конструктивизм - это те стили, которые, по мнению Захи Хадид, «позволяют зодчему раскрепостить творческую мысль».
Ровно об этом писал Яков Чернихов в одном из своих главных трудов «Архитектурные фантазии. 101 композиция в красках» (1933): «Не слепой копировкой классических произведений, а личным сочинительством исполнителя должна фиксироваться всякая архитектурная мысль». Фантазия, по Чернихову, - это обязательное орудие труда и средство производства для зодчего, как лист бумаги и чертежная установка. Это - отправная точка и промежуточная фаза проектирования, позволяющая архитектору максимально свободно выразить свою творческую мысль, считал он. Но идеи Чернихова были не поняты и не приняты в советских реалиях. А башня «Красного гвоздильщика» стала первым и единственным его проектом в Ленинграде (Санкт-Петербурге).
Практически лишенный активной практики в годы советской индустриализации, архитектор получил на родине титул «непризнанного гения», чьи мысли и «архитектурные фантазии» в большинстве своем остались лишь на бумаге, в виде графических работ. Но они все же нашли своих последователей, и сегодня воплощение его идей можно увидеть в очертаниях многих знаковых проектов, реализованных ведущими архитекторами XXI века, в том числе в футуристичных сооружениях Нормана Фостера и Захи Хадид. В итоге мировая архитектура, по крайней мере, авангардная часть профессиональной элиты пошла по тому пути, который предсказал в своих трудах архитектор, график и педагог Яков Георгиевич Чернихов (1889-1951): «Указанный мною путь построения представлений, на принципе беспредметных отвлеченных элементов, безусловно, займет в будущем доминирующее место при изучении новых форм».
В июле 2014 года распоряжением Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры города Санкт-Петербурга № 10-416 здание Канатного цеха с водонапорной башней на 25-й линии Васильевского острова было внесено в перечень объектов культурного наследия регионального значения. В числе предлагаемых вариантов реконструкции башни и заводских корпусов рассматривалась и концепция создания музея ленинградского конструктивизма, где было бы представлено собрание графических работ Якова Чернихова. По данным петербургских источников, работы по реконструкции Канатного цеха вместе с водонапорной башней планируется завершить в 2022 году.
Подробнее ознакомиться с творческим наследием первого русского архитектора-футуриста можно на портале Международного архитектурного благотворительного фонда имени Якова Чернихова, который был основан в 1991 году его внуком – архитектором Андреем Черниховым.
Поделиться статьей: