Петербуржцы обеспокоены судьбой дома – памятника на Конной улице, 8. С его стен постепенно исчезают стеклянные кирпичи, изготовленные по системе знаменитого швейцарского архитектора
Дождаться реставрации
Сегодня в Петербурге увидеть кирпичи Фальконье можно только на фасадах самых разных домов-памятников. Например, на особняке Зива М.В. на Рижском проспекте, 29, на стенах дома Р.А. Дидерихса на Большом проспекте П.С., д. 104.
Но на доходном доме Павловой на Конной улице,8 они возможно скоро исчезнут. Сейчас стеклянные кирпичи украшают восточную брандмауэрную стену здания. Горожане отмечают, что их на фасаде осталось очень мало, большинство, вероятно, утеряны за время эксплуатации здания.
Как рассказали в КГИОП, окна доходного дома Павловой предметом охраны не являются. Однако реставрация стен дома пока запланирована на период 2021-2023 годов.
«При разработке проектной документации на реставрацию фасадов или интерьеров объекта культурного наследия должно быть предусмотрено сохранение ценных архитектурно-художественных элементов. Проект должен содержать историко-архивные и библиографические исследования, включающие иллюстративные материалы, позволяющие проследить историю строительства и существования дома и его конструктивных и архитектурно-художественных элементов», - отметили в КГИОП. Там добавили, что пока заявления на выдачу задания для разработки проектной документации на реставрацию фасадов дома-памятника Т.П. Павловой в Комитет не поступало.
Добавим, что доходный дом Т. П. Павловой построен в 1912 году по проекту архитектора Льва Наткина в стиле неоклассицизма. В 1922 году в одной из квартир располагалось монашеское общежитие. В 1965 году в здании находился комбинат по ремонту и монтажу холодильного оборудования Министерства торговли РСФСР.
Стекольная империя
Швейцарский архитектор Густав Фальконье в 1880 году создал изобретение, которое впоследствии получило широкую известность в Европе, благодаря международным художественно-промышленным и архитектурно-строительным выставкам. Речь о стеклянных кирпичах системы Фальконье - предшественниках современных заводских стеклоблоков.
Подобные кирпичи представляли собой прозрачные дутые изделия, внутри полые.
«Подобное остекление позволяло архитекторам или строителям разместить в традиционно темных помещениях-коридорах источник естественного света, при этом, не посягая на конфиденциальность происходящего в чужом доме-чужом дворе, в дореволюционный период это имело большое значение», - рассказал сотрудник учебного музея прикладного искусства Академии имени Шлиглица Никита Андреев.
Выглядит такое остекленение красиво. Но плюс ко всему кирпичи Фальконе обладали многими полезными функциями: звуковой и теплоизоляцией, влагонепроницаемостью, а еще они были долговечными и хорошо пропускали свет.
«Подобным образом стеклились окна брандмауэров доходных домов ещё на этапе строительства. Однако иногда это происходило не по проекту архитектора, построившего здание, а позже, в результате пробивки оконных отверстий жильцами или занимающими здание организациями. Это могло происходить уже в советское время», - рассказали в Комитете по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).
Стеклянные кирпичи производились в России и в советское время. В ранний период они могли выдуваться в дореволюционные формы, поэтому по внешнему виду трудно отличить дореволюционные и советские стеклоблоки.
В нашей стране под их производство был заточен Царевщинский стекольно-хрустальный завод в селе Хватовка Базарно-Карабулакского района Саратовской области, Успенский стекольный завод во Владимирской губернии. Петербург не стал исключением, «стекольная империя» Васильевского острова, под названием «М. Франкъ и Ко» также славилась производством изделий системы Фальконье. К слову, при их изготовлении использовали различные оттенки стекла. Продавали кирпичи разные фирмы, например: декоративно-строительная контора «Артур Перкс», а также «Штедингъ и Ко» и «Бр. Н и Б. Рейфманъ.
Они получили широкое распространение в доходных домах и промышленных зданиях Петербурга и Москвы конца XIX-начала XX века, в эпоху модерна.
Фото: Роман Пименов/ «Петербургский дневник»