14 декабря круглым столом «Метод Табакова» завершился первый фестиваль учеников мастера «Атом Солнца». В числе выступающих был художественный руководитель «Сатирикона» Константин РАЙКИН, который начал свой рассказ с оговорки, что не является прямым учеником Олега Павловича, но с юности считает Табакова-артиста и Табакова-человека своим учителем в профессии и жизни, в целом.
– Ефремовский «Современник» был моим самым любимым театром в Москве во многом потому, что на его сцене блистал мой любимый артист Олег Табаков, - сказал Константин Райкин. – Его Саша Адуев (спектакль «Обыкновенная история») стал для меня, первокурсника Щукинского училища, настоящим потрясением. Родители пошли после спектакля за кулисы, но без меня, я не хотел разрушать для себя увиденный сценический образ. Пройдет время, меня после училища пригласят работать в «Современник», одной из моих первых работ будет роль в массовке в «Обыкновенной истории», и спектакли, производившие на меня колоссальное впечатление («Всегда в продаже», «Баллада о невесёлом кабачке» и многие другие) я увижу изнутри, как они делаются весело и цинично.
* * *
Мало кто знает, что я из актёрской семьи, и поэтому вырос за кулисами, видя совершенно иное отношение к Мельпомене. Мой папа-артист был очень дисциплинированный. Когда давали второй звонок, он, единственный, кто был уже на сцене. Я же был дрессированным ребёнком, ходил на все взрослые спектакли, потому что умел вести себя тихо. Поэтому тот градус актёрского хулиганства, который увидел по ту сторону «Современника», для меня, простого сына Аркадия Райкина, стал просто ударом по театральной вере.
Подтрунивание над партнерами, попытки поставить их в неловкое положение во время действия. Эта заводившая всех и вся бравада, тогда мне, начинающему артисту, казалась невозможной. Но со временем я понял, что это всего лишь поведенческая «изнанка». Табакову нравился ток шок, в котором, глядя на него, оказывались молодые актёры. Хотя я и сын артиста, который славился искусством мгновенного перевоплощения, но то, что я видел в исполнении Табакова, производило на меня сильнейшее впечатление.
Чего стоило быть свидетелем, того, как часто Олег Табаков, будучи ещё и директором «Современника», отдавал начальственные распоряжения, уже находясь в гриме. Например, Табаков, в образе буфетчицы Клавы (персонаж из спектакля «Всегда в продаже») с подкладными грудями, наклеенными длиннющими ресницами, в чулках, что-то судорожно подписывает, решает, пятясь при этом на сцену.
* * *
Знаете, тогда, первокурсником, например, после «Обыкновенной истории» я ночи не спал и думал, что никогда мне так, как Табакову, не сыграть.
Для меня, делающему в профессии первые шаги, Табаков был фигурой настолько занимающей мое внимание, что сложно передать. Я буквально доставал Табакова расспросами, как понять природу успеха, как ее можно «посчитать»? Я все ходил и спрашивал, до жути надоедливый был, даже не представляю, как, наверное, его раздражал этим: «Олег Палыч, ну, Олег Палыч, как вы такой весь уверенный в себе? Когда вы таким стали?» На что Олег Павлович ответил: «Старик, надо один раз поиметь успех и понять, что ты интересен».
Я помню, как после этой фразы, внутри меня просто все падало. Как после одного раза возможно понять, что ты успешен?!
Да, я каждый день думаю, что вчера это случайно получилось, а сегодня меня разоблачат.
Природу сценического успеха можно сравнить с решением сложного примера в математике. Если ответ не верен, значит где-то в спектакле допущена ошибка. Конечно, и я, постоянно занимающийся самоедством, и Олег Павлович, оба правы в отношении к успеху. Это обычная диалектика нашей профессии.
Олег Павлович научил меня главному – относиться к каким-то вещам веселее. То, в чем я, будучи молодым артистом, видел цинизм, на самом деле было очень далеко от цинизма. Это я понял много лет спустя. А вот «веселее» вообще было его любимым словом. Табаков был абсолютно очарованным странником, романтиком от театра, завороженный им. И, что удивительно, он, когда был уже очень взрослым артистом, все равно любил играть на сцене. По опыту своих наблюдений скажу, что не все артисты любят выходить на сцену и особенно с возрастном. Для нихвсе труднее по-настоящему получать от нее удовольствие.
О Табакове, конечно, как о самом себе, можно говорить, бесконечно. Но мне нужно уезжать на репетицию. Добавлю, что про Олега Павловича, я через время обязательно что-нибудь напишу или поставлю, например, кто-то сыграет меня, а Табакова точно сыграю я сам.