Выставки к чемпионату мира по футболу FIFA 2018: ретро и авангард

Популярности футбола можно только удивляться. Хоккей есть не везде, отнюдь не повсеместно распространены регби и гандбол, так же как теннис и гольф... Между тем футбол существует всюду, где найдется хоть какой-нибудь пустырь, где можно погонять мяч, а если не мяч, то на худой конец консервную банку. Кстати, с этого-то и начинали многие будущие звезды футбола.

В деле отображения футбола в искусстве сама родина игры не слишком пре­успела. В позапрошлом столетии в Англии существовали и забавные картинки, и курьезные рисованные репортажи о матче, и просто карикатуры на участников соревнований и зрителей. Но выше этого искусство подняться так и не смогло — ему понадобилось добавочное время. И оно пришло с приближением XX века.

Впрочем, сущность футбола в артистической среде не сразу распознали: путали с похожими видами спорта. На картине «Футболисты» Руссо Таможенника игроки — несколько усатых месье в полосатых трико, — словно в немом кино, бодро подпрыгивают с мячом среди кустов, но, так как они уж очень откровенно дают волю рукам, мы понимаем: это не футбол, а регби.

Кубистические игроки Робера Делоне, Андре Лота и других модернистских парижан выходили настолько декоративно обобщенными, что их, как и тех месье Таможенника, трудно отнести к какому-либо определенному виду спорта. Кстати, традиция относиться к спортивному состязанию как к зрелищу игры колористических пятен перекочевала и в послевоенный модернизм. Темпераментному Николя де Сталю, пораженному цветовой феерией футбольных матчей на парижском стадионе «Парк де Пренс», мы обязаны серией, о которой образно высказался искусствовед Жан-Клод Маркаде: «Это настоящий балет гео­метризированных форм».

Но вернемся к началу века. Опусы форвардов мирового авангарда Малевича и Боччони по поводу футбола были настолько отвлеченными от реальности, что оказались, что называется, вне игры. За разъяснением картины «Супрематизм. Живописный реализм футболиста. Красочные массы в четвертом измерении» (1915), похожей на упражнение в планиметрии, и взвихренной футуристической «Энергии футбола» (1913) неискушенному зрителю нужно обращаться к Козьме Пруткову: «Если на клетке слона прочтешь надпись „буйвол“, не верь глазам своим».

Однако некоторым представителям авангарда ничто человеческое не было чуждо. Так, Эль Лисицкий мастерски вклеил фотографию парящего футболиста в конструктивистскую паутину своего коллажа, сделанного для изданной в Берлине книги Ильи Эренбурга «Шесть повестей о легких концах» (1922). В известном смысле он предвосхитил те пластические ходы, которые обнаружились в советском искусстве, когда в стране прекратили бороться с футболом как буржуазным явлением.

Игру амнистировали в скором времени. Словно в ознаменование образования сборной СССР и первой же ее победы в 1924 году над сборной Турции, советские художники принялись атаковать новую тему. Первым в том же году откликнулся Александр Дейнека. Однако в его «Футболе» было нечто неопределенное: игроки пока лишь разминались, просто перепасовывая друг другу мяч в некоем абстрактном пространстве. А вот его коллега по команде ОСТа Юрий Пименов в 1926 году столкнул в борьбе за мяч троих противоборствующих в одновременном прыжке. Спустя два года Дейнека увеличил счет, подняв в воздух уже четырех игроков. Дальше, словно захваченные эпидемией левитации, у самых разных художников запрыгали и запорхали борцы за мяч. Даже выученик академической школы Николай Дормидонтов не удержался от общего поветрия и периодически смело возносил над землей целые скопища футболистов («Спартакиада Балтфлота», 1933, «Футбольный матч СССР — Турция», 1935).

Закрадывается вопрос: может, все эти перечисленные парящие игроки были родом из того же племени, что и «Люди будущего» (1929) Константина Юона? Этот старейший на то время художник как-то вдруг выдумал фантастическую генерацию людей, перемещающихся по воздуху с помощью неких реактивных двигателей-рюкзаков. Кажется, прямая им родня — «Футболист» Дейнеки 1932 года, который настолько успешно справился с гравитацией, что, даже не испытывая нужды в инновационных приспособлениях, смог пробить свободный удар в сторону колокольни. А уж его послевоенный барельефный «Вратарь» (1948–1950) так и просто покоится на воздухе.

Полевой игрок в советскую эпоху стал своего рода соперником (к тому же соперником-победителем) предшествующих культов; он как бы одновременно занял место и христианского воина-святого, и античного атлета. А о том, что футболист действительно вошел в советский пантеон, говорит хотя бы тот факт, что его фигуру наряду с другими 75 неоклассицистическими бронзовыми изваяниями пограничников, птичниц, студентов и прочих Матвей Манизер поместил под сводом одной из арок станции метро «Площадь Революции» (1936–1939) — своего рода подземного храма советской цивилизации.

Кстати, и супруга мэтра соцреализма Елена Янсон-Манизер внесла свой вклад в широкую популяризацию этого вида спорта: после демонстрации на выставке Ассоциации художников революционной России в 1926 году ее скульптуры «Футболист» уменьшенные копии опуса из бронзы и цинка разошлись в немалом количестве. В дальнейшем к пропаганде спорта подключились и мастера фарфора, среди которых на первом месте была прославленная Наталья Данько. А если еще вспомнить бесчисленных тиражных чугунных защитников и нападающих каслинского литья, то можно понять, что легионы советских футболистов могли бы поспорить с терракотовой армией императора Цинь Шихуанди.

Среди изображений рядовых борцов за мяч было бы некорректным не вспомнить и о звездах ристалищ. Скульптурную группу «Футболисты» (версии 1928 и 1938 годов) Иосифа Чайкова смогли бы принять за свою и ваятели эпохи эллинизма, и мастера барокко (если бы они, конечно, ведали о футболе), настолько вся физиология была проработана скульп­тором. Впрочем, древних могла бы смутить композиция из двух повисших один над другим в воздухе спортс­менов, держащихся лишь благодаря конструктивистскому расчету (остроумным было инженерное решение: скульптурная группа опиралась на одну-единственную точку — на бутсу одного из футболистов). Спустя почти 20 лет подобную композицию, но из дерева создал неуемный фанат футбола Александр Дейнека. И это была, пожалуй, последняя попытка героизации и обожествления футбола, после чего игроки спустились на землю.

Послевоенные годы показали, что в футболе вовсе не обязателен героизм, достаточно простого человеческого желания играть. А для этого и нужны-то всего лишь пустырь да самодельные ворота. Эту немудрящую мысль как раз и проиллюстрировал Сергей Григорьев в известной картине «Вратарь» 1949 года, в которой планка амбиций и азарта взрослых сведена до уровня переживаний детворы, наблюдающей матч дворовых команд.

В послевоенное время эстафету отражения-отображения футбола стали перенимать у высокого искусства другие медиа: фотография, кино и телевидение. И кажется, что иные кадры из кинофильмов, к примеру «Спортивная честь» (1951) или «Удар, еще удар» (1968), с легкостью перекочевывали на дежурные полотна официальных выставок типа «О спорт, ты — мир!».

Оппозиционное же искусство того времени смотрело не столько на футбол, сколько на опыты его отображения, причем с нескрываемой усмешкой. Можно предположить, что будущий протагонист Бульдозерной выставки Оскар Рабин, прежде чем набросать в 1957 году рисунок с мячеголовыми игроками и зрителями, посмотрел за год до того вышедший фильм «Старик Хоттабыч» (напомним: в одном из эпизодов джинн из соображений ложно понятой справедливости спустил с неба на обе команды кучу мячей). «Левый» художник Миша Брусиловский в 1965 году написал «Игру в мяч» («Футбол») с кувыркающимися в воздухе игроками, которую можно посчитать ироническим оммажем всем антигравитационным футболистам, от Александра Дейнеки до послевоенного монументалиста Бориса Тальберга. Расцветшему с 1990-х годов завиральному популизму дуэт Владимира Дубосарского и Александра Виноградова посвятил панорамную «Земля — чемпион!» (2004) с трибунами землян, празднующих победу над сборной инопланетян. Прокомментировать такой матч, пожалуй, мог бы Великий комбинатор: «Из Васюков полетят сигналы на Марс, Юпитер и Нептун… А там, как знать, может быть, лет через восемь в Васюках состоится первый в истории мироздания междупланетный шахматный конгресс!»

Москва

Государственный музей архитектуры имени А.В.Щусева
Архитектура стадионов
До 26 августа

Эволюция спортивных арен прошлого века показана с помощью проектов, чертежей и фото лучших образцов жанра из стран бывшего СССР. Среди них — принимавший I Всесоюзную спартакиаду 1928 года московский «Динамо»; спорткомплекс «Лужники»; разрушенный в 2006 году Стадион имени С.М.Кирова, на месте которого теперь возвели «Санкт-Петербург», известный как «Зенит-Арена». За современную архитектуру спортивных сооружений отвечает раздел с макетами, проектами и фотографиями новых и реконструированных к чемпионату мира 2018 года стадионов, а также материалами о зарубежных аренах.

Музей современного искусства «Гараж»
Юрген Теллер. Мандраж на диване
8 июня – 19 августа

Центром выставки звезды мировой модной фотографии и художника Юргена Теллера станут свежие видео с матчей сборной Германии на чемпионате мира — 2018. Настрой видеоряда будет определяться исходом игры: оптимистичный в случае победы и удрученный, если команду постигло поражение. Теллер тут говорит скорее о чувствах болельщиков, чем о футболе. Художник принципиально отказывается отделять работу в модных журналах от автобиографических и некоммерческих снимков, которые также показывают на выставке. Один из них — фотография «Отец и сын», на которой Теллер запечатлел себя голым с футбольным мячом и бутылкой пива на могиле отца — человека агрессивного, зависимого от алкоголя и недолюбливавшего футбол. Парадоксальным образом именно этот вид спорта стал для Теллера способом выстроить связь с родителем, покончившим жизнь самоубийством. На выставке будут снимки из серии Siegerflieger (2014), в которой он следил за игроками сборной Германии по футболу, и фотографии из серии «Голышом на футбольном поле» (2002).

Новая Третьяковка
Футбол и не только
До 11 сентября

Государственная Третьяковская галерея предлагает вспомнить самые яркие образы советского спорта. В залах постоянной экспозиции можно увидеть оригинал для многочисленных садово-парковых подражаний — «Девушку с веслом» (1934–1935) Ивана Шадра, которую в свое время обвинили в чрезмерной чувственности и схожести с будуарной статуэткой, «Физкультурницу» (1947) Матвея Манизера — символ новой советской женщины, эмансипированной и физически развитой, и другие хрестоматийные вещи. Представлены и менее знакомые зрителю произведения наподобие деревянной скульптурной группы «Футболисты» (1950) Александра Дейнеки, известного в основном живописью, и скульптурного портрета легендарной гимнастки Ольги Корбут (1973) работы Владимира Вахрамеева.

Институт русского реалистического искусства
Спорт — это искусство
8 июня – 22 июля

Легендарных спортсменов в объективе не менее прославленных советских фотографов увидят посетители ИРРИ. Бразильский нападающий Пеле, забивший за свою карьеру 77 голов, Лев Яшин — единственный вратарь, удостоенный награды «Золотой мяч», советские нападающие Галимзян Хусаинов и Эдуард Стрельцов и другие спортсмены предстанут на снимках Александра Абаза, Льва Бородулина, Сергея Васина, Всеволода Тарасевича, Игоря Уткина из собственной коллекции ИРРИ, а также из собраний Мультимедиа Арт Музея и Центра фотографии имени братьев Люмьер.

Музей Москвы
«…и, конечно, футбол!»: современная живопись
До 15 июля

Участники и последователи Новой академии, основанной в 1990-е годы в Петербурге Тимуром Новиковым, представляют свой взгляд на спорт в Музее Москвы. В выставке участвуют три автора, отдающие предпочтение идеалам классического искусства: художник и гитарист группы «Кино» Андрей Крисанов, профессор Новой академии изящных искусств Денис Егельский и молодой художник Кирилл Кипятков. Все они занимаются живописью, в которой, как сообщает пресс-служба музея, «спорт в его античном представлении — как воплощение идей гуманизма, наполненный сакральным смыслом, является идеей, принципиальной для всех трех художников».

Санкт-Петербург

Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре
Государственный Русский музей
До 30 июля

Выставки, посвященные спорту в советском искусстве, нередко обходят вниманием фарфор — между тем наряду с плакатом он был одной из самых доступных форм продвижения здорового образа жизни и спорта в массы. Почти во всех домах стояли фигурки лыжников, хоккеистов и гимнасток, а олимпиады и спартакиады сопровождались, как сказали бы сейчас, линейкой сувенирной продукции. На выставке в Русском музее собрали более 350 изделий знаменитых Ломоносовского, Дмитровского и Дулевского фарфоровых заводов и менее известных производств в сопровождении графики на схожие темы.

Калининград

Grassroots. Низовой футбол в России.
Арт-пространство «Ворота».
До 1 июля

Фотограф Сергей Новиков в многолетней серии Grassroots (массовый, народный. — TANR) снимает футбол, далекий от международных чемпионатов, стадионов с переполненными трибунами и запредельных гонораров. В российской глубинке он отыскивает местные любительские команды, следить за которыми подчас не менее интересно, чем за профессиональными игроками: здесь есть свои первенства, звезды и стадионы, которые обычно остаются вне поля внимания СМИ. На выставке зрители увидят футбольные площадки, разбросанные среди живописных пейзажей средней полосы и втиснутые между ветхих хрущевок, и футболистов, играющих на них.

Нижний Новгород

Нижегородский государственный художественный музей, до 7 июля
Арсенал, до 26 августа

В Нижегородском государственном художественном музее решили узнать у своих посетителей, на что они готовы пойти из спортивного интереса, и запустили фестиваль объектов современных художников Никиты Nomerz (Кузнецова), Александра Старикова и Константина Гладкова, которые разместились в разных точках города — в Кремле, на набережной и в торговом центре. На кону несколько годовых абонементов в музей, которые можно получить за выложенный в соцсети снимок на фоне этих работ с хештегом #спортивныйинтереснн. А в Арсенале в содружестве с Мультимедиа Арт Музеем показывают тематическую выставку «Гол», на которой можно посмотреть на звезд футбола — Льва Яшина, Диего Марадону, Зинедина Зидана, Пеле, пойманных в объектив тремя поколениями спортивных фотографов: Николаем, Марией и Евгением Волковыми.

Екатеринбург

Ельцин Центр

На время проведения ЧМ по футболу СENTER Club Ельцин Центра станет спортбаром со свободным входом и восемью большими экранами, на которых будут транслироваться все матчи. Также здесь пройдут утренние зарядки, тематические лекции и пешеходная экскурсия «Архитектура спорта», посетители которой побывают в конструктивистском Доме спорта «Динамо» начала 1930-х годов и Дворце игровых видов спорта «Уралочка» начала 2000-х. В самом Музее Б.Н.Ельцина предусмотрены экскурсии на русском и английском языках.