Этот дайджест неанглоязычного кино сопровождает фото Марио Касаса, который сыграл поп-звезду с замашками Джастина Бибера в комедии Алекса де ла Иглесиа «Моя большая ночь». Также читайте: норвежский фильм-катастрофа «Волна» дает прикурить Голливуду; французская мелодрама «Один плюс одна» Клода Лелуша трансформирует Жана Дюжардена; аргентинский «Клан», получивший приз за режиссуру в Венеции, снят по леденящей кровь реальной истории.
«Моя большая ночь»
Режиссер Алекс де ла Иглесиа, известный российскому зрителю по фильмам «Печальная баллада для трубы» и «Ведьмы из Сугаррамурди», привез в Торонто свою новую ленту — безумную комедию «Моя большая ночь» про съемки программы вроде «Голубого огонька». Пожалуй, это самый смешной и реалистичный фильм режиссера.
Где-то в октябре телекомпания Mediafrost записывает программу для показа в новогоднюю ночь. Да, оказывается в Испании тоже любят во время застолья смотреть на пение под фонограмму. Запись длится уже неделю, но за стенами студии неспокойно. Недавно уволенные из-за кризиса сотрудники устроили забастовку, перешедшую в беспорядки. В итоге из стен студии выхода нет, пока программа не будет записана. А запись дается тяжко. На стол номер 21 падает осветительный прибор. Его жертвой становится грузный лысый мужчина, которого нужно заменить другим грузным мужчиной. Можно не лысым (никто не заметит, ведь большей части зрителей уже за 70, и даже шутки приходится повторять по два раза, чтоб дошло). На замену приезжает Хосе (Пепон Ниэто), с трудом оставляя дома пожилую мать, вцепившуюся в здоровый крест. Познакомившись с соседями по столу, Хосе изображает веселье и постепенно влюбляется в Палому (Бланка Суарес), но от нее сплошные несчастья (простите, без подробностей).
Тем временем за сценой бушуют свои страсти. Готовится к выступлению пожилая звезда эстрады Альфонсо (Рафаэль), а его приемный сын Юрий (Карлос Аресес) планирует покушение на папашу. Поп-звезда Аданн (Марио Касас в адском парике и с повадками Джастина Бибера) только что переспал с красоткой, а та сохранила его сперму и собирается шантажировать артиста. Об этом узнает некто Китаец (барыга, что продает настоящую выпивку в студии для тех, кому надоело смотреть на искусственные бокалы с шампанским) и, в свою очередь, включается в шантаж.
Учитывая скорость этого фильма, вышеописанные события происходят минут за десять после начала, после чего картина погружается в веселый хаос и держится в нем до победного конца. Если фильм дойдет до России, то нам будет над чем посмеяться. И что-то подсказывает, что шутки про Хулио Иглесиаса и Энрике Иглесиаса у нас будут понятны больше, чем американским критикам, слегка одуревшим от такого градуса безумия.
«Волна»
Норвежский режиссер Роар Утхауг снимает кино с восьмого класса. За свою юность Роар успел отточить мастерство, в котором собирался делать карьеру, а затем для дополнительных знаний поступил в Норвежскую киношколу в Лиллихаммере. Он снимал короткометражки, видеоклипы, а в полном метре дебютировал в 2006 году.
Герои «Волны» — семья геолога Кристиана Эйкфьёрда (Кристоффер Йонер). Вместе с женой и двумя детьми он собирается покинуть живописный городок Гейрангер, затерявшийся в скалах, и отправиться в большой город, где ему предложена новая работа. Но аккурат перед отъездом на прежней работе начинают пошаливать датчики. Кажется, сейчас с гор сойдет лавина, а поднявшаяся волна сотрет с лица земли Гейрангер. Однако коллеги Кристиана не придают значения незначительным отклонениям от нормы, а зря. Времени у Гейрангера осталось очень мало.
Собственно сама катастрофа занимает здесь несколько минут. Режиссер, в отличие от голливудских кинематографистов, не смакует разрушения домов и гибель людей. Он показывает надвигающийся ужас и затем оставляет время для Кристиана и его семьи: им нужно найти друг друга. Как это часто бывает, в подобных фильмах важно не то, что показано, а как это показано. Утхауг мастерски нагнетает напряжение, а поскольку вы успели проникнуться к главным героям, вам уже не все равно, что будет с ними.
Норвегия выдвигает «Волну» на «Оскар», но у фильма вряд ли будут шансы. Эта мастерски сделанная и красивая лента, прежде всего очень зрительская. А киноакадемики не очень любят зрительское иностранное кино. Впрочем, время покажет.
«Один плюс одна»
Жан Дюжарден и Эльза Зильберштейн играют в этом очень говорливом фильме Клода Лелуша героев, которым фортуна подбрасывает не самые лучшие идеи. Юноша грабит ювелирную лавку в Дели, но, уходя от погони, сбивает красивую девушку. Рискуя быть пойманным, он отвозит ее в больницу, где, конечно, его и хватает полиция. Так начинается фильм Лелуша, который окажется реальной историей, легшей в основу черно-белой драмы «Жюльетт и Ромео» индийского постановщика Рахула.
Музыку к фильму должен написать французский композитор Антуан Абеллард (Дюжарден), лауреат премии «Оскар». Мы знакомимся с ним, когда он встречается с очередной девушкой в своей жизни, но уже после секса. Антуан не всегда считает важным знать имена партнерш. Но пианистка Алиса западает ему в душу («Она меня не раздражает», — признается Антуан режиссеру) и вскоре должна присоединиться к композитору в Индии. Однако на горизонте Антуана загорается новая звезда в лице супруги французского посла (небольшая роль Кристофера Ламберта). Уже на приеме в честь высокого гостя Анна привлекает к себе внимание своей непосредственностью, а познакомившись с ней, Антуан узнает, что она очень любит мужа и очень хочет ребенка, но никак не получается. Анна собирается в паломничество к целительнице Амме. Ее объятия могут помочь ей забеременеть.
Антуан решает составить женщине компанию, но разговоры о жизни, которые они будут вести на протяжении всей поездки, еще никогда не доводили собеседников до добра. Особенно если они мужчина и женщина.
«Один плюс одна» — красивая, элегантная, меланхоличная история, в которой герой Дюжардена проходит серьезную трансформацию, превращаясь из поверхностного весельчака и бабника в ответственного за свои поступки человека. Анна, ищущая на всё ответы у вселенной, внезапно понимает, что сама в ответе за свое счастье и слишком долго цеплялась за духовные ориентиры. Любовь трансформирует героев, превращает их в новых людей, а вот смогут ли они остаться вместе — это еще вопрос.
«Клан»
Как известно, костюм маньяка — самый популярный в мире. Маньяки — такие же люди, как и мы с вами, поэтому в Буэнос-Айресе никто не мог заподозрить Архимеда Пуччио в каких-то преступлениях. Однако этот пожилой мужчина со стальным взглядом на деле хладнокровно похищал и убивал людей, а потом справно подметал дорожку перед своим домом.
История семьи Пуччио хорошо известна в Аргентине, но совсем новая для большинства зрителей в мире. Патриарх семьи Архимед Пуччио (Гильермо Франселья) возлагает большие надежды на своего старшего сына Алехандро (Питер Ланзани). Юноша играет в регби и является звездой команды, но еще он помогает отцу похищать людей с целью выкупа.
Действие развивается в начале 1980-х, когда на смену тоталитарному режиму приходит демократия. Архимед Пуччио, ранее помогавший органам полиции похищать людей, не находит себя в новом мире, но продолжает делать то, что умеет лучше всего. Первой жертвой становится товарищ по команде Алехандро. Молодой регбист Рикардо Манукян потом будет найден с тремя пулями в голове, и, когда сраженный новостью Алехандро будет спрашивать отца, как так получилось, тот скажет: «Ты неубедительно сыграл. Он грозился сдать нас всех. Неужели ты желаешь семье оказаться за решеткой?»
Пабло Траперо и актеры «Клана» Питер Ланзани и Гильермо Франселья
Семья действительно большая, а когда Алехандро женится, становится еще больше. Знали ли остальные члены семейства, что в доме находились жертвы похищения? Конечно. Почему молчали? Потому что семья. Страшно, насколько обыденной является жизнь Пуччио на фоне страданий и слез родственников похищенных. Мы не видим никого, но слышим их голоса по телефону, когда Архимед звонит и уведомляет, куда доставить выкуп.
Почему Архимеду все сходило с рук? Потому что демократия не сразу воцарилась в Аргентине, а оставшаяся коррупция помогала Пуччио и дальше жить в богатом пригороде и сменить продуктовый магазин на первом этаже на торговлю спортивным инвентарем.
Судьбы членов семьи Пуччио после ареста оказались еще более любопытными, чего стоит, например, Архимед, отрицавший свою вину и в тюрьме получивший юридическое образование. Впрочем, это уже история, и ее можно узнать при желании.
Режиссер Пабло Траперо восстанавливал жизнь семьи Пуччио по фотографиям и письмам, брал интервью у друзей Алехандро, разговаривал с соседями. Оказалось, что Пуччио были довольно скрытными людьми (логично!), и сложно понять, как строились отношения внутри семьи. «Архимед не был сумасшедшим мужиком, который с места в карьер начал похищать людей. Он просто продукт аргентинской политики, симптом своего времени», — считает Траперо.
Мощный триллер, разбавленный необычными музыкальными решениями, подарил Траперо приз за режиссуру, а у себя на родине еще и побил рекорд по премьерному уик-энду для аргентинских фильмов. Успех «Клана» привел к запуску в производство телесериала, где роль Архимеда сыграет Алехандро Авада.